Carnets d’un curieux
Leonard Elschenbroich nous offre un magnifique récital de violoncelle, et plus encore de musique !,
avec son extraordinaire CD Onyx Classics ONYX4173, intitulé Siècle,
comportant en son programme, et pour commencer, un transcendant Tout un monde lointain, de Henri Dutilleux,
dont l’écoute nous emporte très haut dans les étoiles…
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Ce vendredi 25 mai 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
A l’occasion du colloque à Bordeaux L’Âge classique dans les fictions du XXIe siècle,
ce matin au Studio Ausone,
deux communications d’universitaires auxquelles j’ai assisté :
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La Carte de Tendre dans L’Eveil de Line Papin (2016), par Frédéric Briot ;
La Chine dans La Blessure et la soif (2009), par Laurence Plazenet.
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La communication de Frédéric Briot m’a au moins appris l’existence d’au moins trois Cartes de Tendre au sein de l’œuvre de Madeleine de Scudéry
_ dont la plus célèbre, la seconde, se trouve dans son roman Clélie (10 volumes, publiés de 1654 à 1660) _ ;
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alors que l’usage qui est fait de cette fameuse Carte, dite _ de façon bien erronée ! _ « du tendre« ,
est d’un extraordinaire succès à travers les siècles ;
et toujours aujourd’hui…
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Il faudrait aussi s’interroger sur le succès, en 1668, des Lettres de la religieuse portugaise,
et du thème des Bérénice de Racine et de Corneille…
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La communication de Laurence Plazanet porte, elle, sur son propre roman, La Blessure et la soif, de 2009.
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Et nous y apprenons que son goût, ici, pour la très grande estrangeté _ ou estrangèreté ? _ de la Chine (au XVIIe siècle,
au moment très précis de la violente disparition de la dynastie des Ming ; en 1644, Pékin est conquise par les Mandchous)
fonctionne, en la singularité de son imaginaire d’auteur de fictions _ à distinguer de ses fonctions (annexes) d’universitaire, prend-elle bien soin de préciser… _,
comme un analogue de son goût pour l’estrangeté profonde _ et fascinante _ de l’augustinisme _ et du jansénisme de Port Royal _,
exactement au même moment en France (sous la Fronde et ses suites) : de 1648 à 1662…
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Et la conférencière de citer comme exemple d’écrivain admiré par elle
en ses méthodes comme en ses goûts d’écriture,
Pascal Quignard _ dont elle a rencontré l’œuvre au moment du film Tous les matins du monde ; avant de la lire goulûment in extenso très vite…
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Il se trouve que j’ai moi aussi lu presque tout Quignard,
du moins jusqu’à un certain moment _ celui (2009) du film Villa Amalia…
Film et livre m’ont profondément agacé. Le charme était rompu.
Cf mon article du 26 avril 2009 : Quignard versus Simenon au schibboleth de la vraisemblance (du « monde » créé) : « Villa Amalia » / « La fuite de Monsieur Monde »
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De même que j’ai fini par m’agacer de la thématique (de l’altérité _ sacralisée en paroles _) de François Jullien,
que j’avais fait inviter à de nombreuses reprises chez Mollat et à la Société de Philosophie de Bordeaux,
avant de m’apercevoir de la très profonde cécité _ narcissique ; et en actes… _ à l’autre de cet auteur…
Les yeux se décillent.
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A ma question sur les rapports entre son goût de la passion et le masochisme _ un mot électrique ! _, le sadisme _ qui évoque déjà le raffinement (extatique ! ) de cruauté de certains supplices chinois, au moins dans nos imaginaires… _, la pulsion de mort et les pulsions de vie _ et autres concepts freudiens ! _,
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Laurence Plazanet a choisi de botter immédiatement en touche,
en avançant que toute référence postérieure au XVIIème siècle
tombait forcément hors de propos _ pour profond anachronisme ; et incapacité d’approcher la singularité historique et civilisationnelle visée par son approche documentaire extrêmement rigoureuse et poussée, mais aussi fictionnelle… _ pour elle…
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Dont acte.
Son dolorisme se trouve ainsi placé comme au-dessus de toute approche, et par conséquent hors d’atteinte.
Dogmatiquement : il n’a pas à être _ confusément et hors de propos _ discuté.
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J’ai trouvé cette position archi-romantique…
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J’ai relevé aussi l’aveu de la conférencière de sa vive passion des ruptures…
Ah ! bon…
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Pour ma part, je préfère Montaigne à Pascal _ et Augustin et l’augustinisme _,
et j’aime la subtilité sobre et infiniment fine de Marivaux.
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Ce jeudi 24 mai 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
Philip Roth nous a quittés.
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En un article d’hommage, Mort de Philip Roth : les cinq livres incontournables du romancier,
Le Monde nous propose un premier choix-repérage de moments jugés importants en son œuvre :
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et Exit le fantôme.
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Pour ma part,
outre le merveilleusement désopilant Ma Vie d’homme (My Life as a man !),
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je retiendrai aussi
et Un Homme.
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Ainsi que
Les Faits _ autobiographie d’un romancier.
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Qui m’ont, chacun, beaucoup, beaucoup marqué !
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Cf aussi cet autre article d’hommage du Monde :
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Philip Roth : un auteur libre.
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Parfaitement politiquement incorrect.
Et donc non nobelisable : ouf !
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Jeune _ et non d’jeun !.. _ à jamais : de la jeunesse vraie,
et véridique,
celle qui ne sait pas _ et ne saura définitivement jamais _ vieillir…
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De ceux qui auront su se hisser,
du plan du temps et de la vie,
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au plan
_ temporel et vital, aussi : forcément !
Merci la vie ! La vie mortelle, celle qui tire au final son chapeau !
Et avec un grand rire (aux larmes !..) _
de l’éternité.
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Merci aussi le merveilleux humour vital…
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Ce mercredi 23 mai 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
De jeunes générations d’instrumentistes viennent très heureusement re-visiter le répertoire,
et le faire merveilleusement sonner _ et chanter, et danser : pour notre bonheur.
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Merveilleusement ; oui, vraiment.
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Ainsi ce jour, Marouan Mankar-Bennis, pour un CD Jean-François Dandrieu, intitulé Pièces de caractère, empruntées aux trois Livres (de 1724, 1728 et 1734) de ce musicien (1682-1738) :
le CD L’Encelade ECL 1702.
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Parmi les musiciens français de l’Ancien régime _ Louis XIV (1643-1715) , Régence du duc d’Orléans (1715-1723), Louis XV (1723- 1774) _,
Jean-François Dandrieu n’était, jusqu’ici, guère davantage qu’un nom connu de moi, parmi une cinquantaine ou une centaine d’autres _ et dont je possédais déjà plusieurs CDs à son œuvre consacrés.
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Rien de lui _ Jean-François Dandrieu, Paris, 1682 – Paris, 17 janvier 1738 _,
et surtout de sa musique _ cf le panorama que détaille un peu déjà l’intéressante notice de wikipédia... _,
n’avait retenu _ distinctement et singulièrement _ mon attention jusqu’ici _ mais je dois aussi en être en partie responsable…
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Et voici qu’aujourd’hui’hui ce CD Pièces de caractère de Marouan 1er _ id est Marouan Mankar-Bennis _, se signale tout à fait singulièrement et très vivement à mon oreille et à mon plaisir musical…
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Dès la première pièce, Prélude (extraite _ et c’est la seule ! _ d’un des trois Livres _ de clavecin _ dits de jeunesse, publiés en 1705),
l’attention est captée, et beaucoup mieux que ça, enlevée, emportée, complètement séduite
par sa jubilation _ pourtant relativement simple : un prélude n’a-t-il pas pour principale fonction de permettre à l’instrumentiste de se faire un peu les doigts ?..
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Il faut dire que deux éléments y contribuent puissamment :
la sonorité _ délicieusement luthée _ de l’instrument,
ainsi que le jeu extrêmement délié, et magnifiquement ludique, tout en étant très élégant, de l’interprète, jubilatoire.
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Cette double séduction va opérer tout le long d’un programme extrêmement finement élaboré, en ses parties, ses transitions, ou passages surprenants, a contrario. Nous sommes ici conviés à un théâtre de musique _ à la fois très intime et joliment subtil, mais aussi très puissamment expressif (mais sans aspérités, ni brutalités : avec beaucoup d’humour, et parfois un grain de mélancolie, aussi) _ qui se déploie pour notre jubilation tout le long du programme très judicieusement développé ;
et en mêlant les emprunts aux trois Livres _ de clavecin _ de la maturité du compositeur (1724, 1728, 1734).
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A partir du troisième tiers des pièces du CD, l’interprète change d’instrument,
troquant l’extraordinaire clavecin flamand d’après Joannet Couchet (du milieu du XVIIe siècle), réalisé par Andreas Linos et Jean-François Brun, en 2014,
pour un clavecin français d’après un modèle du XVIIIe siècle, par Ryo Yoshida, en 1989.
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Ce CD L’Encelade _ une marque décidément remarquable !!! _ est un cadeau du ciel :
vous n’oublierez plus les noms de Jean-François Dandrieu,
ni de Marouan Mankar-Bennis.
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Et je n’ai rien dit de l’intelligence de la notice, rédigée avec beaucoup de précision et de sensibilité par l’interprète et concepteur de ce si beau programme.
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Si bien qu’ayant lu que Marouan a été l’élève de mon amie Elisabeth Joyé _ qui lui a aussi prodigué quelques conseils pour cet enregistrement ! _,
j’ai appelé aussitôt Elisabeth
afin de partager avec elle la joie de ce plaisir de musique française
si merveilleusement servie ici.
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Merci, Elisabeth !
Et Bravo Marouan !!!
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Ce mardi 22 mai 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa