Carnets d’un curieux
Le coffret de 21 CDs que viens de publier le label Warner sous le titre de « Maurice Ravel The Complete Works« ,
a choisi, pour « Daphnis et Chloé«
la version d’André Cluytens , à la tête de l’Orchestre des Concerts du Conservatoire,
un enregistrement de juin 1962, à la salle Wagram à Paris…
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Ce mercredi 28 octobre 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
Voici le courriel que je viens d’adresser ce jour, 27 octobre, à G. et V. B., domiciliés à V.,
puisque continuent de me hanter la personne et le regard _ sur deux photos conservées _ de S. P.,
ce professeur dont la vie a été ôtée le vendredi 16 octobre dernier, peu avant 17 heures, sur un trottoir de la rue du B.-M., à E.
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Et cela, d’après un très simple témoignage factuel, de G. B.,
rapporté dans l’entame d’un article d’un journal parisien du 22 octobre :
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« J’ai coupé deux roses de son jardin _ sic _ ce matin (hier) pour lui rendre hommage. Tous les rosiers que vous voyez _ s’adresse à la journaliste la personne qui témoigne ainsi _, c’est lui qui les a plantés… Je voulais simplement lui apporter quelque chose qui lui appartenait. C’est symbolique« .
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Monsieur et Madame B.,
Parmi les interprètes du répertoire musical ancien,
et tout particulièrement « baroque« ,
trop peu font preuve d’un peu audacieuses « explorations« …
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Mais ce n’est pas le cas de l’excellent Ottavio Dantone
(né à Cerignola le 9 octobre 1960, magnifique claviériste et chef d’orchestre),
qui nous propose ici une « Doria » (de 1657, à Innsbruck),
de Pietro Antonio Cesti (Arezzo, 5 août 1623 – Florence, 14 octobre 1669).
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Voici ce que nous rapporte du double CD CPO 555309-2 La Dori, sous la direction d’Ottavio Dantone,
Pierre-Yves Lascar,
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en son article de ce jour, intitulé « L’autre Cavalli« ,
sur l’excellent site Discophilia.
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Mort à quarante-six ans, laissant son aîné Francesco Cavalli (Crema, 14 février 1602 – Venise, 14 janvier 1676) lui survivre sept années, Pietro Antonio Cesti (Arezzo, 5 août 1623 – Florence, 14 octobre 1669) fut l’autre _ au singulier _ génie _ c’est une appréciation… _ de l’Opéra Vénitien du XVIIe siècle. On le releva de ses vœux à l’occasion de ses trente-six ans, alors qu’il était déjà devenu un des maîtres de l’art lyrique de son temps, une passion qui lui avait valu neuf ans plus tôt de sévères réprimandes : il avait paru en scène lors de plusieurs représentations du Giasone _ créé en 1649 _ de Cavalli !
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René Jacobs avait tenté _ en 1982, pour Harmonia Mundi _ de faire renaître son théâtre brillant en enregistrant son Orontea ; et voici que, à l’invite d’Alessandro De Marchi, qui assure la direction du Festival d’Innsbruck, Ottavio Dantone ressuscite La Dori, y transfusant son sens inné du théâtre.
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Mais quoi faire d’une partition qui en son entier dépasse les cinq heures _ wow ! _, quel prologue choisir parmi ceux qui accompagnèrent les diverses apparitions de l’œuvre – La Dori fut l’un des ouvrages les plus courus en son siècle -, comment présenter aujourd’hui ce chef d’œuvre oublié ?
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Adieux Prologue, Ottavio Dantone resserre sa Dori en un peu moins de trois heures _ voilà _, n’oubliant rien de l’intrigue _ ouf ! _ et laissant à tous les personnages l’espace nécessaire. Subtilement, il insiste sur le grand matériau d’arias _ voilà _ que contient l’œuvre, soulignant cette émancipation du théâtre de Cesti en regard de celui de Cavalli, et il habille le tout d’une orchestration opulente, saturée de timbres _ oui _, dont les couleurs avivées faisaient écho à la magnificence des costumes d’Anna Maria Heinreich pour cette production qui aurait mérité d’être filmée.
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Admirable jusque dans ses plus sensibles tourments, la Dori de Francesca Ascioti, alto clair aux couleurs ambrées, Oronte virtuose, aux aigus envoûtants, au medium profond, selon Rupert Enticknap, Artaserse impérieux de Federico Sacchi, magnifique Arsinoe de Francesca Lombardi Mazzuli, soprano décidément à suivre, Alberto Allegrezza ébouriffante nutrice d’Oronte, rôle que Cesti assaisonne de « cavallismes », et comment ne pas céder devant le ténor de bronze de Bradley Smith, Arsete idéal ?
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Dans cette distribution parfaite _ voilà _, dont tous les rôles seraient à citer, une perle d’émotion, le Tolomeo d’Emöke Baráth. Et si, bientôt, les mêmes pensaient à nous rendre L’Argia, cet autre opus majeur _ quid de Il pomo d’oro, créé en 1656 à Vienne ?.. _ composé par Cesti _ en 1655 _ pour Innsbruck ?
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Pietro Antonio Cesti
(1623-1669)
La Dori
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Francesca Ascioti, contralto (Dori)
Emöke Baráth, soprano (Tolomeo)
Francesca Lombardi Mazzulli, soprano (Arsinoe)
Rupert Enticknap, contre-ténor (Oronte)
Federico Sacchi, basse (Artaserse)
Bradley Smith, ténor (Arsete)
Alberto Allegrezza, ténor (Dirce)
Pietro Di Bianco, baryton (Erasto)
Rocco Cavalluzzi, basse (Golo)
Konstantin Derri, contre-ténor (Bagoa)
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Accademia Bizantina
Ottavio Dantone, direction
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Un album de 2 CD du label CPO 555309-2
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Photo à la une : le spectacle à Innsbruck – Photo : © Innsbrucker Festwochen / Rupert Larl
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Merci donc de ce cadeau discographique marquant
pour la connaissance du répertoire musical du XVIIème siècle italo- autrichien !
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Ce lundi 26 ctobre 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
Après la photo de Samuel Paty prise en vacances en 2008, il y a 12 ans, au bord de la mer,
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aujourd’hui, et pour la cérémonie _ dans la cour d’honneur de la Sorbonne _ d’hommage au défunt assassiné,
une photo assez récente de lui, prise _ probablement par un élève _ dans le vif même de l’acte d’enseigner, en classe,
à côté de l’écran d’un ordinateur portable
_ le cliché, ici coupé, nous prive de l’élève en bas à droite, dont on n’aperçoit que le sommet du crâne…
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Mais ici, la photo est complète :
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La formidable vivacité du regard _ amusé _, et le geste ouvert des mains _ la droite tenant un stylo _,
disent tout de sa passion-joie d’enseigner-partager…
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Il est vivant !
Il est en classe !
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Sa bouche, en train de parler, s’adresse à nous,
qui allons à l’instant _ sur le vif _ lui répondre…
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Vive le professeur !!!
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Ce mercredi 21 octobre 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa