Carnets d’un curieux
Ce matin, en route vers Le Pyla,
sur mon autoradio et France-Musique ,
Andreas Scholl chantant Purcell :
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« Sound the trumpet, sound« ,
de l’Ode pour l’anniversaire de la reine Mary « Come, ye Sons of Art« …
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Donnée le 30 avril 1694 à Whitehall.
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Grande joie.
Envol.
Ravissement.
Ciel bleu et bon matin avant la journée de canicule.
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Henry Purcell (1659 1695) est du petit nombre des compositeurs vraiment parfaits !
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Quelle grâce !
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Ce samedi 4 août 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
Jusqu’à entendre par hasard _ sur mon autoradio (et France-Musique) en roulant vers Bayonne _ Angela Hewitt dérouler d’excellentes _ mais oui ! _ sonates de Domenico Scarlatti, au piano ;
puis d’apprécier les deux CDs Scarlatti qu’Angela Hewitt a consacrés à quelques unes de ces sonates _ que j’adore ! _,
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je n’avais nul tropisme m’incitant à chercher à écouter cette interprète
_ que j’associais (par préjugé !) à son compatriote canadien Glenn Gould : le roi de l’imposture à mes yeux ; et tout spécialement dans les Goldberg, où il rivalise avec une machine à écrire ! _
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je découvre le tout récent CD qu’Angela Hewitt vient de donner des Variations Goldberg, de Jean-Sébastien Bach, et toujours au piano ;
et que je demande à écouter.
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Et je trouve ça bien : ça chante et ça avance, dans l’élan !
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Le disquaire propose de comparer cette version piano
avec une version clavecin, qui paraît aussi cet été :
celle de Diego Ares.
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Certes le claveciniste respecte mieux le détail des appoggiatures de la partition.
Mais sa version est plus lente, moins franche ; pas dans l’allant _ ni l’élan _ de cette sublime musique.
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Cette version piano des Goldberg par Angela Hewitt n’est peut-être pas _ à la différence des deux versions clavecin de l’ami Pierre Hantaï _ un absolu indispensable !
mais elle est très très plaisante ;
et aussi agréable à écouter sur le lecteur CD de la voiture
que ses deux précédents toniques CDs Scarlatti !
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Ce vendredi 3 août 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
Le 28 avril dernier, sur ce blog,
et à propos du CD Audax German Cantates with Solo Violin (le CD Audax ADX 13715),
je rendai déjà hommage au très beau travail _ de musicien comme d’éditeur _ de Johannes Pramsohler _ et les disques tout à fait passionnants ! de sa marque Audax _ :
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La superbe entreprise du violoniste Johannes Pramsohler et des disques Audax
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Aujourd’hui,
c’est au tour du site Res Musica,
et sous la plume de l’excellent critique _ à l’ouïe très fine _ Maciej Chiżyński,
de rendre à nouveau, trois mois plus tard, également hommage
et à la firme de disques Audax _ que dirige ce remarquable musicien qu’est Johannes Pramsohler _,
et très précisément à ce même CD German Cantates with Solo Violin (le CD Audax ADX 13715),
par son article CANTATES ALLEMANDES D’AVANT BACH PAR JOHANNES PRAMSOHLER.
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Voici d’abord quel était le samedi 28 avril dernier mon article La superbe entreprise du violoniste Johannes Pramsohler et des disques Audax
sur mon blog _ toujours aussi discret sur la page d’accueil Mollat… _ En cherchant bien :
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Ce n’est pas le premier CD de la marque Audax qui attire mon attention,
et plus encore me séduit.
Mais il me faut reconnaître qu’avec le CD German Cantates with Solo Violin (le CD Audax ADX 13715) un nouveau palier de perfection de réalisation vient d’être atteint.
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Le passionnant programme de ce magnifique CD _ dans le registre de l’intimité d’une foi grave et profonde : voilà ! _ concerne des compositeurs _ décédés en 1697 (Nicolaus Bruhns), 1703 (Johann Christoph Bach I), 1704 (Heinrich Ignaz Franz Biber), 1706 (Johann Pachelbel) et vers 1715 (Daniel Eberlin) _ qui touchent de très près _ sauf peut-être l’autrichien Biber _ la très concrète formation musicale de Johann-Sebastian Bach, né le 21 mars 1685 à Eisenach ; et la ville même d’Eisenach.
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Magnifique compositeur, Johann-Christoph Bach I (Arnstadt, 6-12-1642 – Eisenach, 31-3-1703) était le cousin germain de Johann-Ambrosius Bach (Erfurt, 22-1-1654 – Eisenach, 22-1-1695), le père de Johann Sebastian ; ainsi que l’oncle de Maria Barbara Bach (Gehren, 20-10-1684 – Köthen, 7-7-1720), la première épouse de Johann Sebastian.
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Johnnn Pachelbel (Nuremberg, 1-9-1653 – Nuremberg, 3-3-1706) fut organiste une année à Eisenach, en 1677, où Daniel Eberlin dirige la musique de la cour du duc de Saxe ; et où il devient l’intime de Johann Ambrosius Bach ; Eisenach qu’il quitta le 18-5-1678, pour Erfurt _ où il va demeurer 12 ans _, et où il est logé par un autre cousin Bach, Johann Christian I (qui décédera en 1782). Le lien est fort entre Pachelbel et les Bach…
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Daniel Eberlin (Nuremberg, 4-12-1647 – Kassel, ca 1715) est maître de chapelle à Eisenach de 1689 à 1692.
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Quant à Nicolaus Bruhns (1665-1697), élève de Dietrich Buxtehude, sa musique fut très tôt connue et aimée et étudiée de Johann Sebastian Bach…
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Seul le rapport entre Johann Sebastian Bach et Biber (1644-1704) demanderait à être davantage éclairci, dans la mesure où leurs chemins _ à la fois géographiques, si je puis dire, et familiaux… _ ne se sont pas croisés.
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Bref, un programme aussi passionnant et merveilleux
que magnifiquement interprété,
avec une émotion intense somptueusement perceptible.
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Ce samedi 28 avril 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
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Et voici quel est ce jeudi 2 août l’article de Maciej Chiżyński sur le site de Res Musica :
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Œuvres de Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704) ; Johann Christoph Bach (1642-1703) ; Johann Pachelbel (1653-1706) ; Nicolaus Bruhns (1665-1697) ; Daniel Eberlin (1647–vers 1715).
Nahuel di Pierro, basse. Andrea Hill, mezzo-soprano. Jorge Navarro Colorado, ténor. Christopher Purves, basse. Johannes Pramsohler, violon solo et direction. Ensemble Diderot.
1 CD Audax Records.
Enregistré en mars 2017 à l’abbaye Notre-Dame de Fontevraud.
Textes de la notice en anglais, allemand, français et japonais. Durée : 77:40
Johannes Pramsohler, à la tête d’un quatuor de solistes et de l’Ensemble Diderot, rend hommage aux cantates allemandes sacrées pour une ou deux voix, violon et basse continue, écrites par des compositeurs nés avant Johann Sebastian Bach, celui qui perpétua le modèle du genre.
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En parlant des enregistrements consacrés aux cantates allemandes élaborées avant que les premières écritures de Bach aient vu le jour, on pense tout de suite à des projets semblables entrepris jadis par les dignes prédécesseurs de Pramsohler : Reinhard Goebel (et à son disque intitulé De profundis, édité chez Archiv Produktion) et Philippe Herreweghe (Deutsche Kantaten, Harmonia Mundi). Si le fondateur et directeur du Musica Antiqua Köln nous fait percevoir une certaine austérité, voire une sècheresse sonore (pas émotive) des pages abordées, mais également l’une des voix de basse les plus envoûtantes de ce répertoire, le chef gantois offre une vision poétique et humaniste des œuvres interprétées en y apportant – par l’intermédiaire de son chœur – de la luminosité et de l’ardeur.
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Johannes Pramsohler combine ces deux approches en les enrichissant d’éléments de brio (les nombreux passages pour violon seul) et de couleurs _ voilà. C’est de cette façon que dans les cantates proposées, il cherche (et trouve !) autant de lyrisme que de virtuosité _ oui _, de limpidité narrative que de l’intensité expressive _ absolument. Pour équilibrer ces paramètres, et afin de rendre ces prestations parfaitement cohérentes, il met en lumière la finesse _ oui _ des contours, la douceur _ oui _ des accents et des harmonies, la majesté _ certes _ vocale, de même qu’une bonne dose de ferveur _ oui _ et de tension _ oui _ dramatique, celles-ci résultant particulièrement de la lecture rhétorique du texte et de l’apport émotionnel assuré par les musiciens placés sous sa direction, également ceux du continuo.
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En ce qui concerne les solistes, la voix de basse de Nahuel di Pierro, satinée et chaleureuse _ oui _, résonne comme une cloche, par la pureté du timbre et le raffinement des phrasés, et en révélant une profondeur _ absolument _ d’ordre spirituel. Celle d’Andrea Hillse fait remarquer par sa légèreté et la délicatesse _ voilà _ des teintes, celle de Jorge Navarro Colorado se caractérise par la netteté _ oui _ et la fermeté de sa ligne de chant, tandis que celle de Christopher Purves – qui n’apparaît que dans la cantate Laetatus sum pour deux basses, violon, trois altos et basse continue de Biber, pour laquelle il se joint à Nahuel di Pierro – déçoit par son manque de relief et d’engagement _ voir mon commentaire tout à fait concordant de cette remarque ci-dessous. Quand au violon solo (construit en 1713 par Pietro Giacomo Rogeri), Pramsohler fait vibrer ses cordes avec aisance, assurance et beaucoup de sentiment _ c’est décisif _, émerveillant par un jeu brillant et énergique _ oui _, au timbre clair et juteux _ c’est cela _, et orné de nombreuses colorations et humeurs _ parfaitement.
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Voici un excitant voyage au cœur du baroque allemand, pour lequel Johannes Pramsohler et ses camarades nous font découvrir quelques raretés méconnues du répertoire. Le résultat est aussi fascinant qu’aiguisant notre appétit _ mais oui ! _ pour plus d’enregistrements, surtout que l’une des pièces présentées ici se voit immortalisée pour la première fois au disque : la cantate Ich will in aller Not de Daniel Eberlin, auteur oublié – officiellement nommé maître de chapelle de la cour ducale d’Eisenach en 1685, l’année de naissance de Bach –, dont on ne connaît même pas la date exacte du décès
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Pour, de ma part, ce 2 août,
cette remarque de détail _ tout à fait concordante avec celle de Maciej Chiżyński ! _
à propos de la basse Christopher Purves _ interprète d’Arcangelo, que dirige l’excellent Jonathan Cohen _,
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voir mon article tout récent (de samedi dernier, 28 juillet) :
Arcangelo et son chef, Jonathan Cohen : suite…
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Pour poursuivre mes éloges de l’Ensemble Arcangelo et de son chef Jonathan Cohen
_ cf mes articles récents du 18 avril, 10 juin et 19 juin derniers :
Un merveilleuxx Magnificat de Jean-Sébastien Bach, par Arcangelo et Jonathan Cohen
Un chef baroque vraiment épatant : Jonathan Cohen à la tête d’Arcangelo
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je désire signaler
que ma relative déception _ voilà ! _ à l’égard du CD tout récent Handel’s Finest Arias for Base Voice-2, de l’ensemble Arcangelo et la basse Christopher Purves (un CD Hyperion CDA 68152), enregistré en 2016 et 17, et paru en 2018,
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est largement compensée par l’écoute _ bien plus satisfaisante _ du premier volume Handel’s Finest Arias for Base Voice par les mêmes interprètes (CD Hyperion CDA 67842),
enregistré et paru en 2012.
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Le contraste résulte
et du vieillissement de la voix du chanteur _ la basse Christopher Purves _,
mais aussi, probablement, du choix du répertoire interprété :
une veine lyrique et tendre _ telle celle de Polyphème dans Acis & Galathée _
lui convenant audiblement mieux qu’une veine un peu plus héroïque…
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Ce samedi 28 juillet 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
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Voilà !
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Ce jeudi 2 août 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa
Le Bach « Hors du temps » de Daniel Lozakovich,
en son CD DG 479 9372…
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ainsi intitule très justement l’article qu’il lui consacre sur son site Artamag
l’excellent Charles Hoffelé.
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Commencer chez Bach. Les pianistes le veulent parfois – Gould, Levit -, les violonistes plus rarement. Yehudi Menuhin aura été le premier, inspiré par Enesco et y définissant d’emblée son art, perfection de l’archet (qui ne durera qu’un temps) incarné par la spiritualité (qu’il conservera toujours).
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Daniel Lozakovich, tout jeune homme qu’il soit encore, a la perfection et l’esprit (écoutez comme sa Chaconne est incarnée, vrai verbe musical qui déploie une prophétie dans l’arc en ciel des polyphonies). Mais pour la pure beauté du son, la caractérisation des registres, l’archet vocal et infini, c’est Nathan Milstein qu’il rappellera à tous, imparablement. Il ferait beau voir qu’il s’en plaigne.
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Tout le disque a d’ailleurs un ton année cinquante, pour l’accompagnement d’orchestre mais aussi dans la nature même du jeu du violoniste qui sait pourtant faire danser son violon, mais toujours dans une mesure, un équilibre, comme voulant sacrer un classicisme parfait.
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Cette magnificence abstraite, la conduite si éloquente de cet archet divin, désignent un immense musicien, et la puissance naturelle de sa sonorité commande que demain il nous offre le Beethoven.
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Johann Sebastian Bach(1685-1750)
Concerto pour violon, cordes et basse continue No. 2 en mi majeur, BWV 1042
Concerto pour violon, cordes et basse continue No. 1 en la mineur, BWV 1041
Partita pour violon seul No. 2 en ré mineur, BWV 1004
Daniel Lozakovich, piano
Kammrorchestre des Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Radoslaw Szulc, direction
Un album du label Deutsche Grammophon 4799372
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Photo à la une : © DR
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Un violoniste prometteur…
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Ce mercredi 1er août 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa