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Carnets d’un curieux

Étiquette : Christoph Graupner

  • Un vrai bon bain frais de jouvence musical, à la découverte de jubilatoires Ouvertures et Concertos de divers Collèges de musique de Leipzig (avant l’arrivée de Bach en 1724, et dans l’élan festif du très joyeux Telemann), entre 1700 et 1720 : le vent frais du délicieux CD « The Leipzig Collegium Musicum – Vol. 1 : Music before Bach », du Neues Bachisches Collegium Musicum, sous la baguette aérienne, véloce et très inspirée de Reinhard Goebel…

    C’est un vrai bon bain frais de jouvence musical – écoutez donc ceci, de Georg-Philipp Telemann qui clôt le CD…  – , à la découverte de jubilatoires « Ouvertures » et « Concertos » de divers Collèges de musique de Leipzig (avant Bach, et dans l’élan du bon et généreux Georg-Philipp Telemann (Magdebourg, 14 mars 1681 – Hambourg, 25 juin 1767), activement présent à Leipzig quatre années durant, de 1701 à 1705 – nous apprend la notice du livret, signée Reinhard Goebel, à la page 9 du livret – ), entre 1700 et 1720, que vient nous apporter le vent frais et virtuose du délicieux CD Pentatone PTC 5281 592 « The Leipzig Collegium Musicum – Vol. 1 : Music before Bach » du Neues Bachisches Collegium Musicum, sous la baguette véloce et riante du plus jeune que jamais – il est né à Siegen le 31 juillet 1952 – Reinhard Goebel – un superbe CD enregistré à Leipzig du 6 au 9 mai 2024…

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    Ce sont en effet divers Collèges de Musique qui cohabitèrent et se succédèrent – et un peu difficiles à démêler les uns des autres… – en la dynamique ville universitaire de Leipzig, toutes ces années-là, avec un puissant rayonnement dans toute l’Allemagne, et faisant face à une certaine hostilité, sur place, du plus sévère Cantor de l’église Saint-Thomas à partir de 1684, Johann Kuhnau (Geising, 6 avril 1660 – Leipzig, 5 juin 1722), arcbouté, lui, sur la défense des traditions musicales germaniques, et très hostile aux influences musicales en provenance d’Italie et de France…

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    Et parmi les noms présents en ce délicieusement très festif récital, figurent en bonne place ceux de Georg Philipp Telemann, Johann Friedrich Fasch (Buttelstädt, 15 avril 1688 – Zerbst, 5 décembre 1758) et Christoph Graupner (Kirchberg, 13 janvier 1683 – Darmstadt, 10 mai 1760) que j’adore tout particulièrement et dont je collectionne depuis longtemps les CDs qui leur sont consacrés ! Dans l’esprit follement inventif et jubilatoire, qui emporte et transporte !, de leur ami Telemann…

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    Mais le vivier d’œuvres, Ouvertures à la française et Concertos à l’italienne, et de compositeurs tous liés à Leipzig – en l’occurence ici Johann Beer (Sankt Georg im Attergau, 28 février 1655 – Weissenfels, 6 août 1700 : il a fait des études de théologie à Leipzig à partir de 1676), Johann David Heinichen (1683 – 1729 : élève de Johann Kuhnau, il a fait des études de droit à Leipzig), Johann Friedrich Fasch (Buttelstädt, 15 avril 1688 – Zerbst, 5 décembre 1758 : enrôlé par le maître de musique (le Kapellmeister) Johann Kuhnau dans le chœur de la célèbre Thomasschule (l’école municipale de l’église Saint-Thomas de Leipzig, dirigée plus tard par Jean-Sébastien Bach), il étudie ensuite à l’université de Leipzig de 1708 à 1711), Georg Melchior Hoffmann (Bärenstein, 1679 – Leipzig, 6 octobre 1715 : entre 1704 et 1714 environ, il dirige le Collegium Musicum de Leipzig à la suite, voilà !, de Georg Philipp Telemann, ainsi que l’opéra de Leipzig ; il est surtout connu pour être l’auteur de la radieuse Aria pour Alto Schlage doch, gewünschte Stunde (longtemps attribuée à Bach : BWV 53) ; écoutez-la sublimement chantée ici par Henri Ledroit…), Christoph Graupner (Kirchberg, 13 janvier 1683 – Darmstadt, 10 mai 1760 : il fait des études de droit, comme beaucoup de compositeurs de son temps, à l’université de Leipzig. Il achève ensuite son éducation musicale sous la houlette de Johann Schelle, puis de Johann Kuhnau, titulaires successifs du poste de cantor de la Thomaskirche de Leipzig), Georg Philipp Telemann (Magdebourg, 14 mars 1681 – Hambourg, 25 juin 1767 : il connut ses premiers grands succès de compositeur pendant ses études de droit à Leipzig, où il créa un orchestre amateur, monta des spectacles d’opéra et prit la direction musicale de l’église de l’université)… – dans lequel Reinhard Goebel a été puiser pour ce très beau CD, est très riche, et comporte bien d’autres belles œuvres qui auraient pu figurer elles aussi dans le programme de ce récital du CD « The Leipzig Collegium Musicum – Vol. 1 : Music before Bach » si bien composé par Reinhard Goebel : que nous réserve donc le volume 2 à venir ?..

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    Et un spécial bravissimo à la flûte à bec virtuosissime et délicieuse de Max Volbers – né à Münster en 1994 – moulte fois superbement mise en valeur en ce merveilleux récital tout de bonne humeur allègrement contagieuse… Wow !!!

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    À suivre…

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    Ce mercredi 19 août 2026, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • La discographie de Christoph Graupner s’étoffe : un volume II de ses « Solo & Dialog-Kantaten », par le Kirchheimer Bach-Consort, et les chanteurs Marie-Louise Werneburg et Dominik Wörner, vient de paraître pour le label cpo ; Christoph Graupner, compositeur de Cantates, et pas seulement d’Ouvertures-Suites orchestrales, une reconsidération bienvenue…

    Un volume II, le CD cpo 555 656-2 « Mein Jesus, name docs zu mir – Solo & Dialog-Kantaten II«  _ enregistré à Kirchheim les 26 et 27 août 2023, sous la direction cette fois-ci de Florian Heyerick ; regarder et admirer cette vidéo-ci (d’une durée de 3′ 49)… _ des « Solo & Dialog-Kantaten » de Christoph Graupner, par le Kirchheimer Bach-Consort,

    vient juste de paraître, ce mois de juillet 2024, pour le label cpo,

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    après un volume I, le double CD cpo 555 215-2 « Jesus est und bleibt mein Leben – Solo & Dialog-Kantaten«  _ enregistré à Kirchheim les 6 et 7 janvier 2018, sous la direction-alors de Rudolf Lutz ; regarder et admirer cette vidéo-ci (d’une durée de 7’05)… _, qui, dès sa parution en 2018, fait partie de ma discothèque personnelle :

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    les deux albums avec le même Kirchheimer Bach-Consort, et avec les mêmes chanteurs : Marie-Louise Werneburg, soprano, et Dominik Wörner, basse…

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    La découverte et la ré-écoute de ces trois CDs cpo du Kirchheimer Bach-Consort,

    mais aussi la eé-écoute du superbe CD Accent ACC  24 337 « Lass mein Herz – Cantatas et Ouvertures » de l’ensemble Harmonie universelle dirigé par Florian Deuter, avec la délicieuse Dorothée Mields, soprano _ un CD enregistré à Cologne les 15 et 16 mai 2017 ; cf mon article « «  en date du 20 septembre 2018 ; écouter ici ce podcast (d’une durée de 1′ 05)… _,

    m’amènent à revoir ma position à l’égard  cet important compositeur de l’ère baroque en Allemagne,

    que mon goût pour les « Ouvertures-Suites » orchestrales _ disons pour simplifier à la Telemann, son magistral représentant ! _ m’amenait à considérer d’abord, et quasi exclusivement, sous cet angle musical-là,

    sans prendre assez en compte son œuvre de cantates,

    pour lequel il avait été préféré à Johann-Sebastian Bach lui-même, en 1722, pour le poste de cantor à Leipzig :

    …

    Cf ceci :

    « Christoph Graupner joue un rôle important dans l’histoire de la musique. La situation financière peu favorable à Darmstadt vers 1720 entraîne une réduction de la vie musicale. Le théâtre de l’opéra est fermé et les salaires de plusieurs musiciens de cour, y compris Graupner, restent impayés. Après plusieurs tentatives pour obtenir son salaire, et ayant plusieurs enfants et une épouse à sa charge, Graupner postule en 1722 au poste vacant de Cantor à Leipzig _ suite au décès, le 5 juin 1722, du Cantor Johann Kuhnau (1660 – 1722), dont il avait été l’élève à Leipzig. Telemann est le premier choix pour cette position, mais il préfère un poste mieux payé à Hambourg. À la suite de l’audition du Magnificat, écrit dans le style de son maître Johann Kuhnau, Graupner obtient le poste. Cependant, son patron, le Landgrave Ernst Ludwig de Hesse-Darmstadt, n’accepte pas de résilier son contrat. Les arriérés de salaire de Graupner lui sont _ alors _ payés intégralement, son salaire est même augmenté, et son poste maintenu, même si la chapelle reste fermée. Dans des conditions aussi favorables, Graupner reste à Darmstadt, et sa défection fait que Jean-Sébastien Bach est finalement choisi comme cantor de Leipzig.

    Apprenant que Bach est élu à ce poste, le 4 mai 1723 Graupner écrit aimablement au conseil municipal en assurant que Bach est « un musicien aussi expert à l’orgue qu’en matière d’œuvres religieuses et de chapelle » et un homme qui « exécutera honnêtement et correctement les fonctions à lui confier » ».

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    Christoph Graupner (1683 – 1760), compositeur de « Cantates« ,

    et pas seulement _ ni peut-être surtout, comme je me le figurais jusqu’ici… _ d’ »Ouvertures-Suites » orchestrales… :

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    une reconsidération bienvenue _ pour ma modeste part, au moins _ grâce à ces 3 très réussis CDs-ci…

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    Ce lundi 29 juillet 2024, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Deux nouveautés discographiques du côté de Christoph Graupner (1683 – 1767) : un CD Accent « Concertos & Ouvertures » par L’Arpa Festante, et un CD cpo « Solo & Dialog-Kantaten II » par le Kirschheimer Bach Consort…

    Dans la poursuite de mon vif intérêt-passion pour les « Suites-Ouvertures » en Allemagne dans le sillage de Jean-Baptiste Lully (Florence, 28 novembre 1632 – Paris, 22 mars 1687)  _ et après les « Suites«  des génialissimes claviéristes Johann-Jakob Froberger (Stuttgart, 18 mai 1616 – Héricourt, 7 mai 1667), Louis Couperin (Chaumes-en-Brie, ca. 1626 – Paris, 29 août 1661), etc. ; mais le genre musical de la « Suite » est d’abord, originellement, et il faut bien sûr y insister, une invention des luthistes ; cf par exemple ces mots en mon article du mercredi 20 mai 2020 « «  : «  »le genre même de la Suite est d’abord le fruit de la pratique des luthistes français, tels les Gaultier, Ennemond (Villette, 1575 – Les Nèves, 11 décembre 1651) et son cousin Denis (Paris, 1603 – Paris, janvier 1672), qui font alterner, au concert, après un prélude destiné à bien éprouver l’accord de l’instrument, diverses danses, en une même tonalité ; le luth est en effet très difficile à accorder (et ré-accorder) ! : allemande, courante, sarabande et gigue«  »... _,

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    voici ce jour deux intéressantes nouveautés discographiques du côté du compositeur baroque Christoph Graupner (Hartmannsdorf, 23 janvier 1683 – Darmstadt, 25 juin 1767), éminent compositeur de telles « Suites-Ouvertures« ,

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    avec ses proches contemporains Georg-Philipp Telemann (Magdebourg, 14 mars 1681 – Hambourg, 25 juin 1767) et Johann-Friedrich Fasch (Buttelstädt, 15 avril 1688 – Zerbst, 5 décembre 1758) :

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    un CD Accent 24337  « Concertos & Ouvertures » par L’Arpa Festante dirigé par Rien Voskuilen _ enregistré à Mulheim du 6 au 8 septembre 2017  _,

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    et un CD cpo 555 656-2 « Solo & Dialog-Kantaten II » _ même si vierge, lui, de telles « Ouvertures« … _ par le Kirschheimer Bach Consort dirigé par Florian Heyerick _ enregistré à Kirchheim les 26 et 27 août 2023…

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    En consultant les précédents articles de mon blog comportant au moins une mention du nom de Christoph Graupner, et qui sont au nombre de 7 :

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    _ en date du 20 septembre 2018  : «  » ;

    _ en date du 19 octobre 2018 : «  » ;

    _ en date du 21 juillet 2019 : «  » ;

    _ en date du 30 décembre 2019 : «  » ;

    _ en date du 30 août 2021 : «  » ;

    _ en date du 12 octobre 2021 : «  » ;

    _ et en date du 23 janvier 2024 : « « .

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    je m’aperçois qu’à l’exception du premier d’entre eux, « « , ce nom de Christoph Graupner n’est présent dans les 6 autres qu’à titre d’exemple d glorieux représentant du genre de l’ »Ouverture-Suite » orchestrale baroque qui me plait tant…

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    Le revoici donc :

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    Le délectable génie musical de Christoph Graupner (1683-1760)

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    — Ecrit le jeudi 20 septembre 2018 dans la rubrique “Musiques”
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    Christoph Graupner (Kirchberg, 13-1-1683 – Darmstadt, 10-5-1760),

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    compositeur contemporain de Georg-Philipp Telemann (Magdebourg, 14-3-1781 – Hambourg, 25-6-1767) et de Johann Sebastian Bach (Eisenach, 21-5-1685 – Leipzig, 28-7-1750)

    est un génie musical fécond et délectable qui doit être enfin reconnu à sa juste valeur !!

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    Et pas seulement pour ses Suites instrumentales _ aussi somptueuses et variées que celles de Telemann _, mais aussi pour ses Cantates.

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    Et c’est ce à quoi contribue aujourd’hui le CD magnifiquement réussi intitulé Lass mein Herz _ Cantatas et Ouvertures

    le CD Accent ACC 24337 de la soprano Dorothee Mields _ toujours aussi délicieuse _, et de l’ensemble Harmonie universelle de Florian Deuter et Monica Waisman : tous excellentissimes !!!

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    De la joie pure

    se déversant à foison !

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    Ce jeudi 20 septembre 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa

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    Et ce 28 juillet 2024, à la ré-écoute de ce CD Accent ACC 24337 « Lass mein Herz _ Cantatas et Ouvertures » enregistré à Cologne les 15 et 16 mai 2017, ainsi que par de scrupuleuses comparaisons,

    je prends clairement conscience que la très belle « Ouverture-Suite » en si mineur GWV 442 qui figure aux plages 8 à 14 de ce superbe CD Accent de l’Harmonie Universelle dirigée par Florian Deuter, est, et de loin, des 6 « Suites-Ouvertures » de Christoph Graupner dont je possède des enregistrements discographiques, sinon la plus réussie, du moins, et de loin, la mieux interprétée en les 4 CDs que je possède comportant des « Ouvertures-Suites » de Graupner !!

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    Je récapitule donc ici _ et dans l’ordre chronologique de leurs enregistrements _ ces 6 « Suites-Ouvertures » présentes en les 4 CDs de ma discothèque personneelle qui comportent de telles « Suites-Ouvertures » de Christoph Graupner :

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    _  l’ »Ouverture » en Sol Majeur (G) GWV G 14,

    in le CD cpo 999 592-2 « Two Overtures – Cantata«  du Kleine Konzert dirigé par Hermann Max _ enregistré à Cologne du 15 au 21 avril 1996…

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    _  l’ »Ouverture » en Ré Majeur (D) GWV D5,

    in le CD cpo 999 592-2 « Two Overtures – Cantata«  du Kleine Konzert dirigé par Hermann Max _ enregistré à Cologne du 15 au 21 avril 1996…

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    _ « L’Entrata per la Musica di Tavola » en sol mineur (g-moll) GWV 306,

    in le CD cpo 777 645-2 « Concerti e Musica di Tavola » de l’Accademia Daniel dirigée par Shalev Ad-El _ enregistré à Chemnitz-Hilbertsdorf du 1er au 12 novembre 2010…

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    _ l’ »Ouverture-Suite » en si mineur (E minor) GWV 442,

    in le CD Accent ACC 24337 « Lass mein Herz – Cantatas & Ouvertures » de l’Harmonie Universelle dirigée par Florian Deuter _ enregistré à Cologne les 15 et 16 mai 2017…

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    _  l’ »Ouverture-Suite » en la mineur (A minor) GWV 322 (ou 478),

    in le CD Accent ACC 24350 « Concertos et Ouvertures » de L’Arpa Festante dirigée par Rien Voskuilen _ enregistré à Mülheim du 6 au 8 septembre 2017…

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    _  et enfin l’ »Ouverture-Suite » en sol mineur (G minor) GWV 470,

    in le CD Accent ACC 24350 « Concertos et Ouvertures » de L’Arpa Festante dirigée par Rien Voskuilen _ enregistré à Mülheim du 6 au 8 septembre 2017…

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    Pour dire que mes préférences discographiques en matière d’ « Ouvertures-Suites » _ un genre musical que j’adore ! _ vont plutôt aus réalisations somptueuses et brillantissimes de Georg-Philipp Telemann,

    ainsi qu’à celles très réussies elles aussi de Johann-Friedrich Fasch

    _ cf l’article que j’avais consacré à celui-ci le 23 janvier 2024 : « « , dans lequel je renvoyais aussi, et significativement, à de précédents articles concernant la réussite discographique des enregistrements consacrés à cet œuvre brillant et joyeux, lui aussi, de Johann-Friedrich Fasch :

    _ celui du 21 juillet 2019 : «  » ;

    _ celui du 2 mai 2020 : «  » ;

    _ et celui du 4 mai 2023 : « « …

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    En attendant de futures réalisations discographiques mieux réussies de ces « Ouvertures-Suites » de Christoph Graupner, dont la réputation, de son vivant, était presque du niveau de celle de Georg-Philipp Telemann ; et était supérieure à celle de Johann-Sebastian Bach ; ainsi que l’atteste l’avis de ceux qui ont décidé, à Leipzig, en 1722, du choix du successeur du cantor Johann Kuhnau (Geising, 6 avril 1660 – Leipzig, 5 juin 1722)…

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    Dont acte.

    Et à suivre…

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    Ce dimanche 28 juillet 2024, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Ecouter et ré-écouter le lumineux voyage musical d’Anne-Marie Dragosits dans le répertoire baroque allemand, en son CD « Ici schlief, da traümte mir » (2)

    En écoutant et ré-écoutant, à plaisir, le splendide CD « Ici schlief, da träumte mir« 

    (le CD Encelade ECL 2002),

    auquel j’avais consacré l’article , le 30 août dernier,

    …

    je désire souligner ici le magnifique talent de la claveciniste autrichienne Anne-Marie Dragosits,

    ici, et en ce récital autour du thème du Sommeil,

    sur le superbe clavecin Zell de 1728 conservé au Musée des Arts décoratifs de Hambourg…

    …

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    Son programme se centre en effet sur les variations que divers compositeurs de l’Allemagne musicale baroque,

    à partir et à la suite de Lully (et son très justement célèbre Sommeil d’Atys),

    ont consacrées au thème du Sommeil...

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    Christoph Graupner (1683 – 1764) est un compositeur que j’apprécie beaucoup _ et auquel j’ai consacré divers articles, tel, par exemple, celui du 20 septembre 2018,  … _ ;

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    de même que Johann-Caspar Fischer (1656 – 1746),

    le tout premier compositeur germanique à diffuser le style de Lully (1632 – 1687) en Allemagne _ Fischer, dont mon amie Elisabeth Joyé a donné une merveilleuse interprétation de la Suite Uranie, extraite du Musikalischer Parnassus, de 1736 (soit le CD Encelade ECL 1402, en 2015)…

    …

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    Anne-Marie Dragosits a bien du talent et du goût

    pour ce répertoire si vivant et si beau…

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    Ce mardi 12 octobre 2021, Titus Curiosus – Francis Lippa