En cherchant bien

Carnets d’un curieux

Étiquette : Claude Debussy

  • Un passionnant recueil d’enregistrements musicaux : le coffret Debussy, ses premiers interprètes

    Warner Classics a eu la magnifique idée de réaliser un coffret _ de 10 CDs _

    des premiers enregistrements discographiques de Claude Debussy,

    pour le centenaire de son décès,

    en 1918.

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    Les enregistrements de ce coffret-anniversaire (Warner Classics 0190295665425)

    vont de 1904 _ pour les Ariettes oubliées par Mary Garden avec Claude Debussy lui-même au piano _

    à 1963 _ pour les Images pour orchestre, par le London Symphony Orchestrea dirigéé par Pierre Monteux.

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    Deux années, 1913 et 1919, pour la seconde décennie du XXe siècle ;

    cinq, 1922, 1927, 1928, 1929 et 1930, pour la troisième ;

    six, 1931, 1932, 1934, 1935, 1936, et 1938, pour la quatrième ;

    quatre, 1941, 1942, 1947 et 1948, pour la cinquième

    sept, 1951, 1952, 1953, 1954, 1955, 1956 et 1957, pour la sixième ;

    et une seule, donc, 1963, pour la septième.

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    Le travail technique est de très bonne qualité,

    et la restitution de cette histoire des interprétations débutssystes

    est bien sûr passionnante.

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    Un apport majeur à la culture des mélomanes,

    pour un compositeur singulier

    et génial…

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    Bravo !!!

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    Ce samedi 1er septembre 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa

     

  • Une magnifique initiative : le coffret de 10 CDs « Debussy Ses Premiers Interprètes »

    Parmi les judicieuses initiatives de l’anniversaire des cent ans de la mort de Claude Debussy (Saint-Germain-en-Laye, 22 août 1862 – Paris, 25 mars 1918),

    Warner nous propose un passionnant et très riche coffret de 10 CDs

    comportant les premières performances de la musique de ce compositeur singulier, génial et atypique :

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    Claude Debussy 1862-1918 Ses premiers interprètes (Warner 0190295665425).

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    Les CDs 1 & 2 proposent la musique de piano

    par Claude Debussy lui-même, Alfred Cortot, Walter Giesekind, Marguerite Long, Marcelle Meyer et Ricardo Vines.

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    Le CD 3 concerne la musique de chambre

    par le Quatuor Calvet, Maurice Maréchal et Alfred Cortot, Marcel Moyse, Eugène Ginot et Lily Laskine, et Jacques Thibaud et Alfred Cortot.

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    Les CDs 4, 5 et 6 présentent la musique d’orchestre

    par l’Orchestre des Concerts Lamoureux et Camille Chevillard, Marcel Moyse et l’Orchestre des Concerts Straram dirigé par Walther Straram, l’Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire dirigé par Philippe Gaubert, le Chœur et l’Orchestre des Festivals Debussy dirigé par Désiré-Emile Ingelbrecht, l’Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire dirigé par Charles Munch, l’Orchestre de la Suisse romande dirigé par Ernest Ansermet, l’Orchestre des Concerts Colonne dirigé par Gabriel Pierné, l’Orchestra dirigé par Piero Coppola, seul et avec Lily Laskine, l’Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire dirigé par Piero Coppola, le BBC Symphony Orchestra dirigé par Arturo Toscanini, l’Orchestre de la Radiodiffusion Française dirigé par Henri Büsser, le Chœur des Women of the Berkshire Fetival et le Boston Symphony Orchestra dirigé par Pierre Monteux, le London Symphony Orchestra dirigé par Pierre Monteux, et l’Orchestre National de France dirigé par Pierre Monteux.

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    Le CD 7 est celui des Mélodies

    par Mary Garden et Claude Debussy, Ninon Vallez et Gustave Cloëz, Ninon Vallin et le Grand Orchestre dirigé par Gustave Cloëz, Claire Croiza et Francis Poulenc, Claire Croiza et George Reeves, Camille Maurane et l’Orchestre des Concerts Lamoureux dirigé par Jean Fournet, Hugues Cuénod et Jacqueline Blancard, Maggie Teyte et Alfred Cortot, Jane Batori, et Charles Panzéra et l’Orchestra dirigé par Piero Coppola.

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    Les CDs 8, 9 et 10 sont consacrés à l’opéra

    avec Jacques Jansen, Irène Joachim, Henri-Bertrand Etcheverry, Germaine Cernay, Paul Cabanel, Leïla Ben Sedira, Emile Rousseau et Armand Narçon, les Chœurs Yvonne Gouverné, l’Orchestre Symphonique dirigé par Roger Désormière, Marthe Nespoulos, Hector Dufrane, Claire Croiza et Armand Narçon, l’Orchestre Symphonique dirigé par Georges Truc, et Yvonne Brothier, Charles Panzéra, Vanni-Marcoux et l’Orchestre des Concerts Pasdeloup dirigé par Piero Coppola.

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    La notice du livret, intitulée Le Nouveau Monde, est de la plume de Jean-Charles Hoffelé.

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    Bref un monument musical du patrimoine national,

    au plus près de ce qu’étaient les intentions du compositeur. 

     

    12 heures 20′ de remontées aux sources debussystes.

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    Qui voudrait s’en priver ?

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    Ce lundi 21 mai 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • En comparant 16 versions de « Mouvement » de Claude Debussy

    Achille-Claude Debussy m’est demeuré assez longtemps _ bien trop longemps ! _ un compositeur méconnu.

    Mais j’ai appris à le fréquenter et à l’aimer beaucoup _ en sa très profonde et assez étrange singularité.

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    Cette année 2018 est celle du centième anniversaire de sa mort _ le 25 mars 1918.

    Sur la fin de Debussy, cf, dans ResMusica, ce très précis article-ci : Claude Debussy martyrisé par un cancer …

    Aussi les CDS Debussy _ et même des intégrales de sa musique enregistrée _ fleurissent-ils ces jours-ci.
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    Ayant particulièrement apprécié une toute récente version de son Mouvement,

    la troisième pièce de son premier Livre d’Images _ pour piano, en 1905 _,

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    je me surprends à en comparer 16 versions

    que j’ai là sous la main,

    par les pianistes suivants :

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    Christopher Devine _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Piano-Classics _

    Stephen Hough _ une nouveauté chez Hyperion _

    Steven Osborne _ une nouveauté chez Hyperion _

    Nelson Goerner _ ré-édité chez Alpha _

    Cathy Krier _ une nouveauté chez Avie-Music _

    Aldo Ciccolini _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez EMI _

    Alain Planès _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Harmonia Mundi _

    Jean-Efflam Bavouzet _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Chandos _

    Philippe Cassard _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Decca  _

    Walter Gieseking _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Warner _

    Marcelle Meyer _ chez EMI _

    Philippe Entremont _ chez Sony _ 

    Arturo Benedetti-Michelangeli _ chez Deutsche Grammophon _

    Piere-Laurent Aimard _ chez Teldec.

    Marc-André Hamelin _ chez Hyperion _

    Claudio Arrau _ chez Decca _

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    Á choisir entre ces versions-là,

    ma préférée _ de ce sublime Mouvement _,

    et la plus conforme à la représentation que je me fais de la personnalité tant humaine que musicale de Debussy lui-même,

    est la version que je qualifierai de charnelle

    _ d’un Debussy, pourrait-on dire, « couillu » ; Cézanne a bien parlé, lui, d’une « peinture couillarde«  ; même si, certes, les deux diffèrent… Mais là-dessus, et sur la personnalité de Debussy lui-même, relire d’abord, de Debussy lui-même, son passionnant et vachard Monsieur Croche… _

    de Steven Osborne (CD Hyperion CDA 168161).

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    Elle est éminemment jouissive.

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    Ce dimanche 18 février 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Le CD accompli de Fanny Robilliard et Paloma Kouider autour des « Mythes » de Karol Szymanowski

    Ce lundi matin, 5 février, au réveil,

    voici que je découvre sur le site de ResMusica cet article très juste _ de Jean-Christophe Le Toquin _ sur le CD parfaitement accompli de Fanny Robilliard et Paloma Kouider (le CD Evidence EVCD039), bâti autour des splendides Mythes opus 30 de Karol Szymanowski (1882-1937), un compositeur que j’apprécie tout particulièrement : pour la magie des irisations infiniment chavirantes de sa sensualité.

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    FANNY ROBILLIARD ET PALOMA KOUIDER, UN RÉCITAL AUTOUR DE SZYMANOWSKI

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    Le 5 février 2018 par
    CD, Musique de chambre et récital
    ……Claude Debussy (1862-1918) : Sonate pour violon et piano. Karol Szymanowski (1882-1937) : Mythes op. 30. Reynaldo Hahn (1874-1947) : Nocturne en mi bémol majeur. Maurice Ravel (1875-1937) : Sonate pour violon et piano n° 2. Fanny Robilliard, violon ; Paloma Kouider, piano. 1 CD Evidence. Enregistré en mars 2017 à Flaine. Durée : 55’58

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    kouider_robilliard_szymanowski et signent un album sensible et inspiré, où des connexions subtiles relient la musique éminemment française de Debussy, Ravel et Hahn aux Mythes de  _ en un rapport assez voisin (et obsédant !) de celui qui unit, à mon oreille, l’œuvre chère à mon coeur de Lucien Durosoir (1878-1955) aux musiques que celui-ci a pu fréquenter, avant 1914, en Europe centrale et orientale (Vienne, Dresde, Prague, Moscou) ; comme à celles qui ont suivi 1918, en cette même zone (celle que le poète Czeslaw Milosz nomma Une Autre Europe) de notre Europe… Cf mes deux contributions au colloque du Palazzetto Bru-Zane, à Venise, le 19 février 2011 : Une Poétique musique au tamis de la guerre : le sas de 1019 _ la singularité Durosoir et La Poésie inspiratrice de l’oeuvre musical de Lucien Durosoir : Romantiques, Parnassiens, Symbolistes, Modernes…

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    Comme le suggère le visuel du disque où le nom du compositeur polonais se détache en rouge, les Mythes du jeune Szymanowski sont le cœur _ en effet ! _ de ce programme de musique du premier quart du XXe siècle, qui s’ouvre et se ferme par les deux sonates de Debussy et Ravel. Ces dernières ont coûté bien des efforts à leurs auteurs. était terriblement souffrant lorsqu’il acheva sa sonate, sa dernière œuvre marquante, un an avant sa mort. mit cinq ans à achever la sienne, car il estimait les deux instruments « essentiellement incompatibles » ; et quand il y parvint en 1927, sa vie bascula dans la maladie qui allait l’emporter dix ans plus tard. Pour Szymanowski en revanche, les Mythes sont en 1915 une œuvre d’avenir d’un jeune compositeur de 33 ans qui s’ouvre aux sortilèges de l’orient _ voilà ! _ au travers de l’éternité _ en effet _ des thèmes antiques (Narcisse, Pan…). Pour y parvenir, il invente une nouvelle façon de jouer, sur les conseils de son ami violoniste Paweł Kochański. Les effets d’harmoniques, de glissandi, de tremolando, de violon s’envolant dans le suraigu, confèrent à cette musique une sensation de liberté, entre extase et onirisme _ oui _, qui la rend fascinante _ absolument ! Aux touches d’exotismes de Mythes font écho les influences tziganes de la sonate de Debussy _ oui _ et de blues de celle de Ravel _ c’est très juste _, liant ainsi le programme dans des teintes immédiatement séduisantes _ et nous y succombons ! Le rare Nocturne de , placé après les Mythes, poursuit la rêverie _ oui _ et offre une transition _ très heureuse et évidente _ vers la précision ravélienne.

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    Les deux jeunes musiciennes, qui jouent déjà ensemble au sein du Trio Karénine, font rayonner une complicité heureuse (qui ne veut pas dire béate, ni facile). Leur délicatesse _ oui _ respire large _ c’est très important _, et elles font ressortir la saveur _ parfaitement ressentie _ des accents extra-européens _ oui _ qui colorent _ en effet _ ces partitions pour mieux nous emporter _ oui, oui. L’effet de poésie et de légèreté presque narcotique _ c’est cela _ qui se dégage de leur interprétation ne s’estompe pas _ en effet _ au fil des écoutes.

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    Un très juste article pour un excellent CD de merveilleuses musiques !!!

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    Ce lundi 5 février 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa