Longtemps, j’ai négligé de jeter une oreille aux « Nocturnes » de John Field (Dublin, 26 juillet 1783 – Moscou, 23 janvier 1837) – peut-être parce que les « Nocturnes » de Chopin (Zelawola Wola, 1er mars 1810 – Paris, 17 octobrere 1949) ne sont pas mes œuvres préférées de lui… – ,
de même que longtemps j’ai négligé de m’intéresser à la pianiste nippo-allemande Alice Sara Ott (née à Munich le 1er août 1988), sur le simple fait que ses concerts à Paris étaient ceux qui remplissaient le mieux les salles de concert – je me méfie des virtuoses qui croulent sous les succès publics…
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Et voici que, m’intéressant ces derniers à un compositeur-pianiste contemporain de Fields, Jan Vaclav Hugo Voříšek (Vamberg, 11 mai 1791 – Vienne 19 novembre 1825), je me suis finalement laissé tenté par l’écoute de ce CD Deutsche Grammophon 186 6238 « Alice Sara Ott – John Field – Complete Nocturnes » qui vient de paraître,
et que je trouve tout à fait délicieux…
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Et voici ce qu’en déclare le bon Jean-Charles Hoffelé – à l’excellente oreille… – , en son article intitulé – sans excès d’originalité… – « Avant Chopin« , publié sur son blog Discophilia en date du 24 mars dernier :
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AVANT CHOPIN
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Ils peuvent s’avérer dangereux les Nocturnes de l’Irlandais ! Tant de pianistes en auront joué l’un ou l’autre pour l’exemple, et en les sucrant fort – à l’excès, donc. Alice Sara Ott préfère l’épure, et nous conduit de l’anecdotique premier, une esquisse en quelque sorte, aux grands espaces sélènes auquel Chopin ne fut pas indifférent, soulignant la césure qu’opère le 6e Nocturne – en fa majeur, H. 40 « Berceuse » -, berceuse hypnotique.
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Tout un monde passe dans cette musique – oui ! -, qui est très peu celui des salons comme l’on croit trop souvent, Alice Sara Ott fait entendre l’irruption du monde bellinien – comme pour Chopin… – dans le fantasque Nocturne-pastorale – No. 10 en mi majeur, H. 54 « Nocturne-pastorale » – qui semble écrit comme un décor pour La sonnambula : son clavier de perle vocalise – oui -, merveilleusement dosé – oui, oui.
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Elle ne se départira jamais de cette élégance – toute mozartienne et chopinienne – qui ici ne saurait amoindrir : Field reste toujours dans le demi-caractère, et ne l’estompe que pour la triade finale des trois Molto moderato – No. 16 en ut majeur, H. 60, No. 17 en ut majeur, H. 61 et No. 18 en fa majeur, H. 62 – , barcarolles lunaires piqués d’éclats dramatiques, de fantaisies étranges, petits chefs-d’œuvre du piano romantique trop peu courus, dont Ott entend la poésie comme les enjeux – voilà…
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LE DISQUE DU JOUR
John Field
(1782-1837)
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Nocturne No. 1 en mi bémol majeur, H. 24
Nocturne No. 2 en ut mineur, H. 25
Nocturne No. 3 en la bémol majeur, H. 26
Nocturne No. 4 en la majeur, H. 36
Nocturne No. 5 en si bémol majeur, H. 37
Nocturne No. 6 en fa majeur, H. 40 « Berceuse »
Nocturne No. 7 en la majeur, H. 14
Nocturne No. 8 en mi bémol majeur, H. 30
Nocturne No. 9 en mi minor, H. 46
Nocturne No. 10 en mi majeur, H. 54 « Nocturne-pastorale »
Nocturne No. 11 en mi bémol majeur, H. 56
Nocturne No. 12 en mi majeur, H. 13 « Nocturne caractéristique/Noontide »
Nocturne No. 13 en ut majeur, H. 45 « Rêverie-nocturne »
Nocturne No. 14 en sol majeur, H. 58
Nocturne No. 15 en ré mineur, H. 59 « Romance sans paroles »
Nocturne No. 16 en ut majeur, H. 60
Nocturne No. 17 en ut majeur, H. 61
Nocturne No. 18 en fa majeur, H. 62
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Alice Sara Ott, piano
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Un album du label Deutsche Grammophon 4866238
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Photo à la une : la pianiste Alice Sara Ott – Photo : © Hannes Caspar
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Un album délicat et délicieux, parfaitement accompli, et très agréable,
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d’une artiste qui a été soignée avec succès d’une sclérose en plaques déclarée en 2019 – ce dont nous nous réjouissons bien évidemment : ce très réussi CD confirmant qu’elle est en pleine possession de ses moyens…
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Ce mardi 1er avril 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa