En écoutant en boucle le magnifique « Baritenor » de Michael Spyres, au programme d’airs d’opéra si varié,
je suis aussi très sensible à la variété des impressions ressenties à la réception de l’interprétation superlative, par Michael Spyres, de ces airs étonnamment divers,
réunis ici par lui _ il signe et assume entièrement ce programme _ en échantillon significatif (de 84′ 30) de la qualité de la palette dont dispose à ce jour ce chanteur…
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D’abord, je découvre en ce CD des airs extraits d’œuvres qui m’étaient restées jusqu’ici
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ou bien inconnues _ en partie faute d’enregistrements existants !!! _,
tel, par exemple l’ »Ariodant » de Méhul (de 1799, à Paris), ou l’ »Hamlet » d’Ambroise Thomas (de 1868, à Paris), soient des œuvres dont j’ignorais tout simplement l’existence ;
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ou bien demeurées étrangères à ma curiosité,
tel, par exemple, le « Pagliacci » de Leoncavallo (de 1892, à Milan) _ n’ayant personnellement qu’assez peu d’attraits, a priori du moins, envers le mouvement et les œuvres du vérisme _, ou « La Vestale » de Spontini (de 1807, à Paris) _ sans que je sois en mesure d’en donner quelque raison, sinon que pour le genre même de l’opéra, aux œuvres si nombreuses, j’ai moins d’attraits que pour, par exemple la musique de chambre, les œuvres pour piano, la musique baroque en toute sa diversité, ou pour la mélodie et le lied…
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Si j’énumère les opéras à des représentations desquels j’ai déjà assisté _ principalement au Grand Théâtre de Bordeaux _, et dont je possède, aussi, au moins un enregistrement discographique,
cela donne la liste suivante :
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_ Idomeneo
_ Le Nozze di Figaro
_ Don Giovanni
_ Il Barbiere di Siviglia
_ La fille du régiment
_ Il Trovatore
_ Les Contes d’Hoffmann
_ Lohengrin
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Et je peux y ajouter les opéras à des représentations desquels je n’ai pas assisté au théâtre, mais dont je possède au moins un enregistrement discographique :
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_ La Vestale _ au sein d’un coffret « Maria Callas » de 42 CDs d’enregistrements intégraux de 20 opéras _
_ Otello, de Rossini _ compositeur que j’apprécie tout particulièrement… _
_ Die Lustige Witwe _ probablement parce que ma mère adorait en chanter au moins un air… _
_ L’Heure espagnole _ j’aime énormément Ravel, auquel je m’intéresse beaucoup… _
_ Carmina Burana _ un tube (à archiver…), en dépit de l’exécrable réputation de son compositeur… _
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_ du Postillon de Lonjumeau d’Adolphe Adam (de 1836, à Paris), je connais bien sûr l’archi-célèbre air de Chapelou ; par exemple chanté par l’excellent Nicolaï Gedda…
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Quant à Die tote Stadt d’Eric Wolfgang Korngold (de 1920, à Hambourg)
je persiste à regretter _ beaucoup _ de ne pas en posséder d’enregistrement discographique _ simplement faute d’avoir réussi jusqu’ici à en trouver un… _, alors même que je collectionne les CDs d’enregistrements d’œuvres _ très diverses _ d’Eric Wolfgang Korngold, qui ne m’ont jamais déçu…
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Mais, plus encore, ce qui, et très intensément, me frappe,
c’est l’extraordinaire qualité d’incarnation des personnages chantés en ces airs extraits d’opéras si divers, par Michael Spyres ;
et qui me touche si fortement en ces écoutes répétées de cet exceptionnel CD…
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Bien sûr, isoler un air de l’opéra dont il fait partie, a quelque chose d’abstrait et d’artificiel :
tout air ne prenant vraiment la plénitude de son sens que par son insertion, en quelque sorte naturelle, dans l’intrigue dramatique de l’œuvre déroulée en son entier ;
ainsi que par l’intelligence, aussi et surtout, des moindres nuances du personnage qu’incarne le chanteur ;
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ainsi ce qui m’a frappé et totalement charmé
_ cf mes articles consécutifs à celui (avec un lien à la vidéo) du 8 aout dernier : Un splendide Don Giovanni de Mozart au Festival de Salzbourg 2021… :
celui du 14 août : L’événement du splendide Don Giovanni, à Salzbourg 2021, de Teodor Currentzis et Romeo Castelluci… ;
celui du 15 : Les lumineux talents de Romeo Castellucci et Teodor Currentzis au service de l’éclatant génie dramatique de Wolfgang Amadeus Mozart et Lorenzo Da Ponte, à Salzbourg 2021… ;
mais surtout celui du 18 août : Pour honorer comme il le mérite, superlativement, l’art du chant de l’admirable ténor (Don Ottavio) du Don Giovanni de Salzbourg 2021, Michael Spyres… _
à la vision-écoute de la retransmission du merveilleux Don Giovanni (de 1787, à Prague), donné à Salzbourg cet été 2021, avec la direction musicale de Teodor Currentzis, et dans lequel Michael Spyres incarnait _ en dépit d’un costume qui aurait ridiculisé n’importe quel acteur-chanteur, autre que Michael Spyres ! _ un absolument merveilleux Don Ottavio,
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c’est cette qualité exceptionnelle de l’intelligence tant dramatique (en plénitude d’accord avec le génie de Da Ponte) que musicale (en symbiose parfaite avec le génie musical opératique de Mozart !) de Michael Spyres…
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Et justement ce qui touche ici encore à l’extraordinaire et au superlatif,
mais cette fois non pas sur la scène comme à Salzbourg,
mais en un CD tel que ce merveilleux récital d’airs intitulé « Baritone« ,
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c’est la qualité véritablement exceptionnelle d’interprétation-incarnation, tant dramatique que musicale _ indissociablement, les deux ! _ de chacun, sans exception, des rôles pourtant si divers, tels que ceux, ici, en ce récital,
d’Idomeneo (de l’Idomeneo de Mozart, de 1781, à Munich),
le comte Almaviva (des Nozze di Figaro de Mozart, de 1786, à Vienne),
Don Giovanni (du Don Giovanni de Mozart, de 1787, à Prague),
Edgard (de l’Ariodant de Méhul, de 1799, à Paris),
Licinius (de La Vestale de Spontini, de 1807, à Paris),
Figaro (du Barbiere di Siviglia de Rossini, de 1816, à Rome),
Otello (de l’Otello de Rossini, de 1816, à Naples),
Chapelou (du Postillon de Lonjumeau d’Adolphe Adam, de 1836, à Paris),
Tonio (de La Fille du régiment de Donizetti, de 1840, à Paris),
le comte di Luna (d’ Il Trovatore de Verdi, de 1853, à Rome),
Hamlet (de l’ Hamlet d’Ambroise Thomas, de 1868, à Paris),
Hoffmann (des Contes d’Hoffmann d’Offenbach, créés en 1881, à Paris),
Lohengrin (du Lohengrin de Wagner, de 1850, à Weimar),
Tonio (du Pagliacci de Leoncavallo, de 1892, à Milan),
Danilo (de Die lustige Witwe de Franz Lehar, de 1905, à Vienne),
Ramiro (de L’Heure espagnole de Ravel, de 1911, à Paris),
le baryton de Carmina Burana (de Carl Orff, en 1937, à Francfort)
et Paul (de Die tote Stadt de Korngold, de 1920, à Hambourg),
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par l’admirable Michael Spyres,
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dont on ne sait ce qui doit être le plus admiré
de sa parfaite intelligence dramatique de chacun de ces personnages qu’il incarne si magnifiquement,
ou de sa merveilleuse exceptionnelle musicalité, chaque fois, en la très grande diversité de ces airs qu’il nous donne…
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C’est qu’existe aussi un génie de l’interprétation !
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Pour joindre ici quelques appréciations un peu plus plus personnelles _ sinon subjectives _,
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je dois dire la singularité de mon intense émotion plus particulièrement devant les véritablement sublimes (!!!) interprétations des trois derniers airs de ce programme, déjà eux-mêmes très différents, et qui sortent du domaine de confort, jusqu’ici, de Michael Spyres,
extraits d’œuvres _ L’Heure espagnole de Ravel (il s’agit du très original air « Voilà ce que j’appelle une femmme charmante« ), Die Tote Stadt de Korngold (il s’agit de l’air sublime « Glück, das mir verblieb« ) et Carmina Burana de Carl Orff (il s’agit de l’air superbement donné ici « Dies nox et omnia« ; soient des œuvres de 1911, 1920 et 1937)… _
du XXe siècle, que Michael Spyres aborde pour la première fois au disque :
de belles perspectives d’interprétation s’ouvrent ainsi à lui, en sa quarantaine pleinement épanouie de chanteur…
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Mais aussi,
je dois dire ma grande émotion devant l’extraordinaire douceur, enivrante, de son interprétation de l’air très beau de Lohengrin « Aux bords lointains« , que Michael Spyres a tout spécialement choisi d’interpréter ici en français _ Wagner a longtemps très grandement plu en France… _ ;
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de même que devant son interprétation si délicate, de l’air de Tonio « Si puo ? Signore, Signori ! » du pourtant vériste Pagliacci (de 1892) de Leoncavallo :
Michael Spyres me donnant ainsi envie de découvrir cet opéra...
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Et pour ce qui concerne l’interprétation des airs d’Edgard « Ô Dieux ! Ecoutez ma prière« , de l’Ariodant de Méhul (de 1799),
et d’Hamlet « Ô vin, dissipe la tristesse« , de l’Hamlet d’Ambroise Thomas (de 1868),
ils donnent grand désir d’entendre et écouter enfin ces opéras en entier ; des opéras français dont n’existe pas encore hélas d’enregistrement discographique pour ce qui concerne l’Ariodant de Méhul ; et assez peu, pour ce qui concerne le Hamlet d’Ambroise Thomas… ;
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de même que, l’interprétation par Michael Spyres du grand air de Licinius « Qu’ai-je vu ! Quels apprêts !« , de La Vestale, de Spontini (de 1807), m’incite à écouter enfin cet opéra qui dormait jusqu’ici dans ma discothèque…
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Pour ne rien dire de l’interprétation merveilleusement enlevée _ et déjà célèbre _ de Michael Spyres du bien connu air de Chapelou, « Mes amis, écoutez l’histoire« , du Postillon de Lonjumeau, d’Adolphe Adam (de 1836) ;
un DVD de la mise en scène de l’excellent Michel Fau, avec le Chapelou de Michael Spyres, est désormais disponible : voici l’extrait vidéo de cet air, dans cette mise en scène de Michel Fau, avec Michael Spyres sur scène, en Chapelou…
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Mais nous savons bien que Michael Spyres est comme un poisson dans l’eau dans l’entièreté du répertoire français _ ici de Méhul (en 1799) à Ravel (en 1911)… _, qui lui va comme un gant…
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Chapeau bas, Monsieur Spyres…
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Et au final,
nous savons bien qu’un récital discographique d’airs d’opéra choisis, ne constitue qu’une petite fenêtre _ ou une carte postale adressée à un plus large public potentiel que celui des salles d’opéra _ ouvrant sur ce qui est vraiment l’essentiel de son activité pour le chanteur :
ses performances, avec des partenaires et un orchestre, en des opéras entiers, sur la scène, et face au public présent ce soir-là…
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Et ici je renvoie, en exemple, et par la magnifique vidéo, au fluidissime et lumineux Don Giovanni , donné cet été 2021 à Salzbourg, sous la direction du magicien Teodor Currentzis…
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Ce dimanche 24 octobre 2021, Titus Curiosus – Francis Lippa
