La tragédie lyrique _ ou le principal de l’opéra baroque à la française aux XVIIème et XVIIIème siècles _
est bien moins populaire
que ne le devint très vite l’opéra italien
_ destinée, que cette tragédie lyrique était, en priorité à l’Académie Royale de Musique, et au Roi,
avec ses très puissants enjeux idéologiques… (cf ici la passionnante très significative Épître à M. de Nyert, sur l’opéra de La Fontaine, en 1677 ;
et l’usage que j’en ai fait dans le livret du CD Un Portrait musical de Jean de La Fontaine, paru en 1996 chez EMI, pour Hugo Reyne et La Simphonie du Marais ;
voir mon article récent du 13 mars 2019 Une splendide redécouverte de Marco Horvat (et Faenza) : Charles Coypeau Dassoucy (1605 – 1677) ) _ ;
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et tout spécialement pour le mélomane du XXIème siècle
y accédant.
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Alors que dès ses débuts, à Venise, l’opéra italien s’adressait, lui, à un bien plus large public : à séduire, très vite _ dans l’instant ! _, tout particulièrement par la virtuosité de l’art des chanteurs _ et non la tendresse (à fondre de plaisir) du discours, et sa mise en musique…
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D’où la relative rareté des enregistrements discographiques de l’opéra français des XVIIème et XVIIIéme siècle ;
sans compter celle, déjà, de leurs productions scéniques
_ d’où la prévalence discographique (comme à la scène), aujourd’hui, de récitals-florilèges d’airs, aux dépens de réalisations d’opéras entiers.
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La comparaison
de mon expérience ces deux jours
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de l’écoute de l’Isis de Lully (de 1677)
dans la réalisation, au CD, de Christophe Rousset (et ses Talens lyriques)
_ soit le double CD Aparté AP 216 _,
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et de la vision du Phaéton de Lully (de 1683)
dans la réalisation, au CD et au DVD, de Vincent Dumestre (et son Poème harmonique) et Benjamin Lazar,
ainsi que le chœur et l’orchestre musicÆterna
_ soit le double CD + le DVD Château de Versailles Spectacles CVS 015 _,
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me paraît riche d’enseignements quant à la réceptivité-réception des œuvres
autrement qu’à la scène…
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Je suis frappé d’abord par l’importance du livret _ de Quinault : quelles magnifiques réussites !
Philippe Quinault : Paris, 3 juin 1635 – Paris, 26 novembre 1688 _
par rapport à la musique elle-même ;
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il n’est que de comparer leur importance respective dans l’œuvre de Lully
avec les places respectives des paroles et de la musique dans les œuvres de Rameau,
presque un demi-siècle plus tard _ Armide et Acis et Galatée de Lully furent créés en 1686 (le 15 février, pour Armide, et le 6 septembre 1686, pour Acis et Galatée) ; et d’Achille et Polyxène, Lully (qui meurt le 22 mars 1687) n’a composé que le premier acte ; c’est l’excellent Pascal Collasse, son secrétaire, qui a, en effet, terminé l’œuvre, qui fut créée le 7 novembre 1687… ;
alors que Les Indes galantes de Jean-Philippe Rameau (1683 – 1764) furent créées à l’Académie Royale de Musique le 1er octobre 1733 ; soit 46 ans après la disparition de Lully.
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Cependant l’œuvre de Lully a considérablement marqué la tradition française de l’opéra, au-delà même des premiers soubresauts de la Querelle des Bouffons (1752 – 1754) ;
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de même que les livrets de Quinault, et plus longtemps encore, tout au long du XVIIIème siécle
_ cf sur le site de Res Musica l’article (du 14 mai 2014) de Françoise Ferrand Le Livret d’opéra en France au XVIIIème siècle à propos de l’ouvrage majeur et passionnant de Béatrice Didier Le Livret d’opéra en France au XVIIIème siècle (Voltaire Foundation), paru le 21 janvier 2013 ;
et la place qu’y occupe Quinault…
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Lully, Quinault, Rameau : Quand l’Europe parlait Français,
selon le titre du beau livre de Marc Fumaroli, dont la première édition (De Fallois) est parue le 23 octobre 2001.
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Tout un immense fond culturel capital !
Et aux enjeux ô combien essentiels aujourd’hui…
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D’autre part et enfin,
et peut-être surtout,
dès son origine, l’opéra n’est pas qu’à entendre et écouter, mais aussi à voir et regarder
par des spectateurs auxquels il s’adresse
et cherche à enchanter :
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c’est un spectacle total !
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D’où l’intérêt et l’avantage du DVD sur le CD ;
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à la condition, bien sûr, et assez difficile à respecter, trouver, obtenir
_ au DVD comme à la scène : sinon, le résultat est abominable ! _
que le rendu de l’image _ et du spectacle sur la scène, déjà _ trahisse le moins possible,
mais au contraire serve au mieux
_ et cf ici, bien sûr, les enchantements des mises en scène merveilleuses de Benjamin Lazar _,
ce qu’avait été la beauté _ et même le merveilleux ; et ce facteur est même crucial ! _ du spectacle
désirée par le compositeur…
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Ce mercredi 20 novembre 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa