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Carnets d’un curieux

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  • Le formidable apport à l’approche informante et à une connaissance mieux détaillée de Maurice Ravel, l’homme et l’œuvre, de la vidéo de la conférence donnée le 17 avril dernier par Manuel Cornejo, au cinéma Jean Eustache à Pessac , intitulée « Maurice Ravel, enfin incarné au cinéma », en commentaire du film d’Anne Fontaine « Bolero – le mystère Ravel  » : un must !

    Oui, c’est bien un formidable must que constitue le magnifique apport à l’approche informante ainsi qu’à à une connaissance mieux détaillée de Maurice Ravel, l’homme et l’œuvre, qu’est la vidéo (de 90′) de la superbe conférence – merveilleusement préparée : avec un très grand nombre de diapositives (248 !) soigneusement sélectionnées, dont certaines concernant des documents jusqu’ici inédits ! – donnée le 17 avril dernier par Manuel Cornejo, au cinéma Jean Eustache à Pessac, intitulée « Maurice Ravel, enfin incarné au cinéma« , en commentaire du film d’Anne Fontaine « Bolero – le mystère Ravel  » ! et qui vient d’être maintenant mise en ligne sur youtube , et dans lequel Raphaël Personnaz incarne excellemment Maurice Ravel……

    Ce que Saint-Jean-de-Luz et Ciboure n’ont incroyablement pas daigné accueillir, et donc ont manqué (!), cette année « Ravel 2025 » , c’est l’apport incomparable de Manuel Cornejo à l’approche et à la connaissance de Maurice Ravel (l’homme et l’œuvre), que vient maintenant nous offrir la vidéo de 90’ intitulée « Maurice Ravel, enfin incarné au cinéma »
    de la conférence donnée au cinéma Jean-Eustache à Pessac le jeudi 17 avril 2025 à 18 h, à propos du film d’Anne Fontaine « Bolero – le mystère Ravel ».
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    Car nul au monde n’est aujourd’hui aussi compétent sur Ravel que l’infatigable et infiniment ouvert et aimable Manuel Cornejo…
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    Cette lumineuse conférence de Manuel Cornejo désormais universellement accessible sur youtube
    constitue un formidable apport complémentaire à l’entretien de 73’ 36 de Francis Lippa avec Manuel Cornejo à la Station Ausone de la librairie Mollat à Bordeaux
    accessible, lui, depuis le 27 avril dernier en une vidéo enregistrée le matin même de ce 17 avril à 10h, et disponible elle aussi sur youtube,
    centrée, elle, sur les liens – affectifs et généalogiques – de Maurice Ravel avec son Pays basque natal,
    ainsi que sur la genèse passionnante des recherches raveliennes de Manuel Cornejo,
    à partir de mes questions…
     
    À ce jour, cette vidéo youtube compte 5074 vues…
     
    Et ici je renvoie aussi au « Sur les pas de la parenté basque de Maurice Ravel à Ciboure et Saint-Jean-de-Luz » de Francis Lippa et Guy Lalanne, publié par Jakintza le 2 novembre dernier, un travail bâti sur les très fécondes curiosités croisées de Manuel Cornejo président de l’Association des « Amis de Maurice Ravel » , Francis Lippa, vice-président de la « Société de Philosophie de Bordeaux », et Guy Lalanne, président de l’Association « Jakintza » .
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    Vive Maurice Ravel et vive sa musique !
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    Ce dimanche 21 décembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Et encore Anna Lucia Richter, à Bamberg, dans la 4ème de Malher, sous la direction de Jakub Hrusa : quelque chose de magique…

     Sans l’avoir vraiment recherché, voici que je tombe sur le CD « Malher IV « des Bamburger Symphonîker dirigés par l’excellent chef tchèque Jakob Hrusa, avec la mezzo-soprano Anna Lucia Richter,

    une interprète qui tout particulièrement m’intéresse…

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    Je suis en effet irrité – eh oui cela m’arrive ! – par l’article que, à la page 86 du numéro 7505 de ce mois de décembre 2025, et sous la plume de Jean-Philippe Grosperrin, le magazine Diapason consacre au CD Myrios classics MYR 036 « Malher – Songs of Fate « de la mezzo-soprano Anna Lucia Richter, dont j’ai fait un vibrant éloge sur mon blog le 17 novembre dernier – « La magie  des métamorphoses magnifiques d’Anna Lucia Richter… «  – :

     » un disque inutile « , y assène in cauda venenum ce critique…

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    Et voici que maintenant je peux tout à loisir déguster sur ma platine ce CD Accentus Music ACC 30502 « Mahler IV « des Bamberger Symphoniker et Anna Lucia Richter, soous la direction de Jakob Hrusa – enregistré à Bamberg au mois de juillet 2020…

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    À propos de ce CD,

    je peux renvoyer aussi à l’excellente très fine écoute de Jean-Charles Hoffelé en son article « Himmlische « en date du 13 février 2021 :

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    HIMMLISCHE
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    JEAN-CHARLES HOFFELÉ
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    La « Pastorale » de Mahler tombe naturellement dans les cordes et plus encore dans les bois des Bamberger Symphoniker, orchestre historiquement composé de souffleurs et de violonistes sudètes, cette minorité allemande des bois et des vallons de Bohème et de Tchéquie – voilà ! – ; après la Philharmonie Tchèque, le plus idiomatique des orchestres mahlériens, peut-être même avant Vienne ou le Concertgebouw, car Mahler aura nourri son imaginaire sonore aux timbres singuliers des formations symphoniques bohémiennes – c’est dit. Jonathan Nott grava avec eux une intégrale trop peu goûtée à mon sens, mais dès 1971, István Kertész délivrait in loco une limpide et fantasque 4e Symphonie où l’exactitude le disputait à l’inspiration, écho d’un concert révélé dans le coffret édité pour les soixante-dix années de l’orchestre par Deutsche Grammophon (17 CD 4795805).

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    Un demi-siècle plus tard, les Bambergeois remettent l’œuvre sur le métier. L’enregistrement, réalisé avec le protocole sanitaire imposé par la pandémie, est l’aboutissement d’une longue série d’exécutions de la Quatrième Symphonie données durant l’édition 2020 de la « Mahler Competition », fameux concours de direction d’orchestre.

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    Chaque compétiteur la dirigea sous l’œil attentif de Jakub Hrůša – voilà – qui finalement signe ici ce qui pourrait être l’amorce d’une seconde intégrale des dix symphonies. Les équilibres funambules, les attaques imparables, le délié des cordes, l’imagination des phrasés qui se plient dans un sens du rubato venu d’un autre temps, tout ici tient du miracle, la poésie – le pianissimo impondérable d’où sourd la coda du premier mouvement – comme la fulgurance : le grand fortissimo subito du Ruhevoll, ordonné par l’élan insensé des violons.

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    Je crois bien que depuis les grandes versions historiques, notamment celles de Bruno Walter, peu auront trouvé à ce point de suggestion et d’incarnation à la fois, tous les mystères de cette partition. Pour le lied du Paradis – le 4ème mouvement « Wir geniessen die himmlischen Freuden« … – , et au contraire de ce que je craignais, Anna Lucia Richter est une heureuse surprise, joueuse, mutine jusqu’au fantasque, et très enfantine dans les appuis, les effets, les coquetterie, ah oui !, c’est certain, elle a entendu le concert de Bruno Walterà Vienne qui avait Seefried pour dire les joies célestes.

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    Version magique – voilà ! – qui commande en effet que l’intégrale des neuf autres symphonies suive, pandémie ou pas !

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    LE DISQUE DU JOUR

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    Gustav Mahler (1860-1911)

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    Symphonie No. 4

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    Anna Lucia Richter, soprano
    Bamberger Symphoniker
    Jakub Hrůša, direction

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    Un album du label Accentus Music ACC30532
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    Photo à la une : le chef d’orchestre Jakub Hrůša – Photo : © Petra Klackova

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    Ce mercredi 10 décembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • La tendresse retenue de Bach à Mulhausen (en 1707-1708 : un séjour de 11 mois seulement d’un Bach âgé de 22 ans) splendidement irradiée par Sébastien Dauce et son Ensemble Correspondances en le CD « J. S. Bach – Christ lag in Todesbanden – Cantatas 4 – 106 – 131 « : une sublime douceur française…

    La tendresse retenue de Bach à Mülhausen (en 1707-1708 : un séjour de 11 mois seulement d’un Bach âgé de 22 ans) splendidement irradiée par Sébastien Daucé et son Ensemble Correspondances en le très touchant CD Harmonia Mundi 902745 « J. S. Bach – Christ lag in Todesbanden – Cantatas 4 – 106 – 131  « :

    un magnifique CD qui vient nous offrir un Bach délicatement illuminé par une sublime douceur française…

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    Une interprétation singulière, qui enrichit superbement la discographie,

    tout spécialement de la merveilleuse Cantate 106, Actus tragicus…

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    Regardez, écoutez et admirez cette brève vidéo...

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    Ce lundi 8 décembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa

     

  • La poésie et la pure beauté du toucher de piano d’Evgeni Koroliov à nouveau saluée : un exemple parfait d’interprétation…

    L’article « Russie perdue » que Jean-Charles Hoffelé a consacré, hier 11 novembre sur son site Discophilia, au superbe impeccable CD Tacet 264 « Russian Music »  – enregistré à Brème du 5 au 7 juin 2021, du 21 au 23 février 2022 et du 23 au 25 mai 2022 –

    vient confirmer en beauté l’appréciation rapide, au vol, mais enthousiaste, à l’égard de cet artiste si musical et si probe en son jeu de mon bref article « Et à nouveau un superbe CD-récital Tacet d’Evgeni Koroliov, « Russian Music : Medtner – Prokofiev – Scriabin – Tchaikovsky », le volume XXVI de la Koroliov Series : parfaite probité et suprême musicalité… » en date, lui, du 24 juillet dernier…

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    RUSSIE PERDUE

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    11 NOVEMBRE 2025 JEAN-CHARLES HOFFELÉ

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    L’éloquence du grand son, même dans l’intime des Préludes de Scriabine, tire illico l’oreille – oui. Dans son piano sans un marteau – tout de souplesse et poésie – , Evgeni Koroliov herborise d’un cahier de Préludes l’autre, traçant son chemin dans la grande sélection de l’Opus 11 qui ouvre l’album : lyrique avant tout – voilà – , et comme ourlé d’une nuance de désespoir.

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    La pure beauté du toucher – oui, oui, oui ; et sans la moindre affèterie – , les polyphonies secrètement caressées – le 15e Prélude est émouvant comme une prière à la Vierge – la palette si subtile et si profonde – les deux – feront du Prélude pour la main gauche cette confession douloureuse qu’y osait seul Stanislas Neuhaus. Quel dommage !, Evgeni Koroliov laisse le Nocturne de côté. Son rossignol merveilleux aurait dépareillé ce sombre voyage chez Scriabine qui se dissout dans les presque-riens effleurés – voilà – de l’Opus 57.

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    Commencée dolce, le motif obsessif de la Sonata Reminiscenza laissera ensuite un barde chanter, piano mystère – oui – mi harpe éolienne mi vent dans les forêts de bouleaux, de la poésie pure – voilà; voilà ! – à laquelle l’Octobre tchaïkovskien – des « Saisons« … – fait une apostille si nostalgique – telle est donc la couleur. Il devrait poursuive chez Medtner.

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    Et Prokofiev ? Dans Roméo et Juliette il donne à voir, et à entendre !, les personnages, réglant un ballet miniature que prolongeront les Gavottes retirées d’autre œuvres. Un petit théâtre de marionnettes, réduit à l’intime – oui, oui : nous adorons – , déconcertant, mais parfaitement coulé dans cet album nostalgique – telle est ainsi la dominante : de l’expatrié de sa Russie natale ?..

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    LE DISQUE DU JOUR

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    Alexandre Scriabine (1872-1915)

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    24 Préludes, Op. 11 (extraits : Nos. 1-6, 15, 8-10)
    4 Préludes, Op. 22 (extraits :
    Nos. 1, 2)
    Prélude pour la main gauche en ut dièse mineur, Op. 9 No. 1
    2 Pièces, Op. 57

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    Nikolai Medtner (1880-1951)

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    Sonata Reminiscenza en la mineur, Op. 38 No. 1

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    Piotr Ilitch Tchaikovski (1840-1893)

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    Les Saisons, Op. 37a (extrait : No. 10. Octobre. Chant d’automne)

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    Sergei Prokofiev (1891-1953)

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    10 Pièces de « Roméo et Juliette », Op. 75 (5 extraits : No. 2. Scène ; No. 4. Juliette jeune fille ; No. 6. Montagus et Capulets ; No. 8. Mercutio ; No. 10. Roméo et Juliette avant la séparation)
    4 Pièces, Op. 32 (2 extraits : No. 1. Danse ; No. 3. Gavotte)
    Symphonie No. 1 en ré majeur, Op. 25 (extrait : III. Gavotte. Non troppo allegro)
    3 Pièces de « Cendrillon », Op. 95 (extrait : No. 2. Gavotte)

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    Evgeni Koroliov, piano

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    Un album du label TACET Musikproduktion 264
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    Photo à la une : le pianiste Evgeni Koroliov – Photo : © DR

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    Salut, le maître !!! qui sert si bien la musique, avec pareille tendre poésie…

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    Ce mercredi 12 novembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa