Étiquette : interprétation

  • Les beaux Dowland et Purcell de Thomas Dunford et Léa Désandré, avec l’Ensemble Jupiter, dans le double album « Songs of passion »…

    Ce sont de beaux Dowland et de beaux Purcell que Thomas Dunford et Léa Désandré, avec l’Ensemble Jupiter, viennent maintenant nous donner à partager dans un double album Erato 5021732828453 « Songs of passion«  – enregistré à Rouen du 23 au 29 septembre 2024 – ,

    qui, selon les mots mêmes de Jonathan Dunford et Sylvia Abramowicz – les parents de Thomas – à la page 15 du livret, « n’est ni une rétrospective, ni une vitrine d’exposition« , mais « un mode de vie reflété par une musique qui est toujours demeurée en toile de fond : une musique faite pour être jouée, partagée et transmise« …

    Voilà qui est bel et bien fait ici.

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    Sur cet album bi-frons à intense dominante mélancolique, on peut lire l’article bienvenu « Janus » de Jean-Charles Hoffelé sur son site Discophilia…

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    Je note aussi la brève participation, pour « If Love’s a sweet passion » de Purcell – à la plage 1 du CD Purcell – , du remarquable baryton qu’est Huw Montague Rendall, qui m’a vivement impressionné naguère : cf mon article « La merveille How Montague Rendall, baryton d’exception, en un phénoménal CD carte-de-visite « Contemplation »… » en date du 26 octobre 2024…

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    Ce samedi 20 décembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Découvrir et admirer le superlatif jeu de clavecin de Pierre Gallon, dans les Suites françaises de Bach, comme dans celles de Louis Couperin…

    Afin de mettre en perspective l’interprétation de l’œuvre entier de Louis Couperin (Chaumes-en-Brie, vers 1626 – Paris, 39 août 1661) par Jean Rondeau – né à Paris le 23 avril 1991  – en son coffret de 10 CDs Erato 5021732837196,

    j’ai entrepris de la comparer aux interprétations de Louis Couperin par d’autres clavecinistes de sa génération, tels que Brice Sailly – né en 1980 – et Pierre Gallon – né le 27 mars 1986 à Falaise – (tous les deux élèves de ma chère amie Élisabeth Joyé), qu’il s’avère que décidément à l’écoute j’apprécie bien davantage…

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    D’où ma décision de me procurer les CDs de ces deux interprètes dont le jeu, infiniment plus juste, sans absurdes anarchiques foucades, et sublimement poétique vraiment, me plaît considérablement mieux…

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    Et aujourd’hui, c’est l’éloge du jeu de Pierre Gallon que je désire souligner ici…

    Et tout spécialement à l’écoute – avec ici cet extrait – en boucle de son superlatif (!!!) double album L’Encelade ECL 2103 « Bach – Suite françaises – Pierre Gallon – clavecin« , sur un clavecin flamand de l’atelier Marc Ducornet, 2020 – enregistré du 20 au 24 décembre 2021, à Sint-Truiden, en Belgique – , un album dont la parution, le 21 octobre 2022, m’avait alors, et j’ignore pourquoi, échappée :

    rien moins qu’un must sublime de la discographie de Bach…  

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    Quelle sublime poésie, aussi, dans ces « Suites françaises » BWV 812 à 119 sous les doigts si justes et si vrais de Pierre Gallon…

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    Comme dans celles de Louis Couperin en son merveilleux et incomparable CD « Blancrocher – L’Offrande – Froberger – Couperin – Dufaut – Gaultier » L’Encelade  ECL 3901 – enregistré du 8 au 11 janvier 2019 à Alfortville – ,

    un absolu must lui aussi !

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    Parmi les brillantissimes élèves d’Elisabeth Joyé, je ne saurais bien sûr oublier le cher Benjamin Alard – né à Rouen le 13 juillet 1985 – , dont figurent en ma discothèque personnelle deux CDs consacrés, au moins partiellement, à Louis Couperin,

    et comportant tous deux le « Tombeau de M. de Blancrocher » ; 

    _ le CD MarchVivo MV 007 « The Couperin Family – Benjamin Alard » – enregistré Live à la Fundación Juan March à Madrid le 1er février 2020 – , auquel j’avais consacré mon bref article « « The Couperin Family » : un admirable magistral concert de clavecin du merveilleux Benjamin Alard, pour le label Marchvivo, de la Fundacion Juan March !« , en date du 17 janvier 2023 ;

    _ et le CD Classica découvertes N°72 du mois de mai 2005 « Louis Couperin – Johann Sebastian Bach – Benjamin Alard«  – enregistré à l’église Saint-Rémy de Dieppe, pour l’orgue, et à la chapelle de l’hôpital de Bonsecours de Paris, pour le clavecin, au mois de mars 2005 : Benjamin Alard n’avait pas encore 20 ans ; et mon ami Jean-Paul Combet, le créateur-fondateur du merveilleux label Alpha, l’avait découvert à Arques-la-Bataille…

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    Ce samedi 13 décembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Et encore Anna Lucia Richter, à Bamberg, dans la 4ème de Malher, sous la direction de Jakub Hrusa : quelque chose de magique…

     Sans l’avoir vraiment recherché, voici que je tombe sur le CD « Malher IV « des Bamburger Symphonîker dirigés par l’excellent chef tchèque Jakob Hrusa, avec la mezzo-soprano Anna Lucia Richter,

    une interprète qui tout particulièrement m’intéresse…

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    Je suis en effet irrité – eh oui cela m’arrive ! – par l’article que, à la page 86 du numéro 7505 de ce mois de décembre 2025, et sous la plume de Jean-Philippe Grosperrin, le magazine Diapason consacre au CD Myrios classics MYR 036 « Malher – Songs of Fate « de la mezzo-soprano Anna Lucia Richter, dont j’ai fait un vibrant éloge sur mon blog le 17 novembre dernier – « La magie  des métamorphoses magnifiques d’Anna Lucia Richter… «  – :

     » un disque inutile « , y assène in cauda venenum ce critique…

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    Et voici que maintenant je peux tout à loisir déguster sur ma platine ce CD Accentus Music ACC 30502 « Mahler IV « des Bamberger Symphoniker et Anna Lucia Richter, soous la direction de Jakob Hrusa – enregistré à Bamberg au mois de juillet 2020…

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    À propos de ce CD,

    je peux renvoyer aussi à l’excellente très fine écoute de Jean-Charles Hoffelé en son article « Himmlische « en date du 13 février 2021 :

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    La « Pastorale » de Mahler tombe naturellement dans les cordes et plus encore dans les bois des Bamberger Symphoniker, orchestre historiquement composé de souffleurs et de violonistes sudètes, cette minorité allemande des bois et des vallons de Bohème et de Tchéquie – voilà ! – ; après la Philharmonie Tchèque, le plus idiomatique des orchestres mahlériens, peut-être même avant Vienne ou le Concertgebouw, car Mahler aura nourri son imaginaire sonore aux timbres singuliers des formations symphoniques bohémiennes – c’est dit. Jonathan Nott grava avec eux une intégrale trop peu goûtée à mon sens, mais dès 1971, István Kertész délivrait in loco une limpide et fantasque 4e Symphonie où l’exactitude le disputait à l’inspiration, écho d’un concert révélé dans le coffret édité pour les soixante-dix années de l’orchestre par Deutsche Grammophon (17 CD 4795805).

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    Un demi-siècle plus tard, les Bambergeois remettent l’œuvre sur le métier. L’enregistrement, réalisé avec le protocole sanitaire imposé par la pandémie, est l’aboutissement d’une longue série d’exécutions de la Quatrième Symphonie données durant l’édition 2020 de la « Mahler Competition », fameux concours de direction d’orchestre.

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    Chaque compétiteur la dirigea sous l’œil attentif de Jakub Hrůša – voilà – qui finalement signe ici ce qui pourrait être l’amorce d’une seconde intégrale des dix symphonies. Les équilibres funambules, les attaques imparables, le délié des cordes, l’imagination des phrasés qui se plient dans un sens du rubato venu d’un autre temps, tout ici tient du miracle, la poésie – le pianissimo impondérable d’où sourd la coda du premier mouvement – comme la fulgurance : le grand fortissimo subito du Ruhevoll, ordonné par l’élan insensé des violons.

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    Je crois bien que depuis les grandes versions historiques, notamment celles de Bruno Walter, peu auront trouvé à ce point de suggestion et d’incarnation à la fois, tous les mystères de cette partition. Pour le lied du Paradis – le 4ème mouvement « Wir geniessen die himmlischen Freuden« … – , et au contraire de ce que je craignais, Anna Lucia Richter est une heureuse surprise, joueuse, mutine jusqu’au fantasque, et très enfantine dans les appuis, les effets, les coquetterie, ah oui !, c’est certain, elle a entendu le concert de Bruno Walterà Vienne qui avait Seefried pour dire les joies célestes.

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    Version magique – voilà ! – qui commande en effet que l’intégrale des neuf autres symphonies suive, pandémie ou pas !

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    LE DISQUE DU JOUR

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    Gustav Mahler (1860-1911)

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    Symphonie No. 4

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    Anna Lucia Richter, soprano
    Bamberger Symphoniker
    Jakub Hrůša, direction

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    Un album du label Accentus Music ACC30532
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    Photo à la une : le chef d’orchestre Jakub Hrůša – Photo : © Petra Klackova

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    Ce mercredi 10 décembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Benjamin Alard au plus haut de son art d’interprète en le merveilleux volume 11 de son Intégrale des Œuvres pour clavier de Jean-Sébastien Bach, constitué de ces chefs d’oeuvre absolus que sont les Partitas, le Concerto italien, l’Ouverture dans le style français : une intense jubilation !

    Voici Benjamin Alard au plus haut de son – déjà immense ! – art d’interprète en le merveilleux volume 11 – Harmonia Mundi HMM 902475.77, en 3 CDs ; enregistré à Provins en avril et mai 2023 – de sa magistrale Intégrale des Œuvres pour clavier de Jean-Sébastien Bach, en ces chefs d’œuvre absolus que sont les Partitas BWV 825 à 830, le Concerto italien BWV 971, l’Ouverture dans le style français BWV 831, de ses Clavier-Übungen I & II, que Bach a pris le plus grand soin de publier lui-même, comme l’explique fort bien Peter Wollny aux pages 6 à 11 du livret de ce parfait coffret…

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    Les clavecins Jacob Kirkman (Londres, 1757) et Hieronymus Albrecht Haas (Hambourg, 1740), conservés au Musée instrumental de Provins, ne sont pas, non plus, tout à fait pour rien dans la réussite fabuleuse de cet enregistrement lumineux,

    non plus que la réalisation, direction artistique, prise de son et montage parfaits d’Alban Moraud…

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    Un enregistrement qui fait date !

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    Chapeau bien bas, Monsieur Alard !

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    Et, en forme de bonus, admirez cette jubilation-ci…

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    Ce mercredi 9 décembre 2025, Titus Curiosus – Francis Lippa