Ce matin,
l’excellent _ comme très souvent… _ article du jour de Jean-Charles Hoffelé sur son site Discophilia,
Éclaircies,
revient replacer sur le tapis du mélomane
la question classique « Comment jouer Brahms ?« …
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Cette question, je me l’étais posée
à propos des ultimes Pièces pour piano seul de Brahms
le 16 juin 2019
en mon article intitulé _ déjà _ Comment interpréter les Intermezzi de Brahms ?,
à propos _ déjà _ du CD Brahms Intermezzi, Rhapsodies de François Chaplin,
le CD Aparté AP 173 ;
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celui-là même sur lequel vient ce matin pencher son oreille hyper-attentive
le rédacteur du site Discophilia,
sous le titre, lui, Éclaircies…
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Et cela, en avant-première à un article sien, à venir,
à propos du CD Brahms Fantasien Op. 116, Intermezzi Op. 117 et Klavierstücke Op. 118
d’Hortense Cartier-Bresson,
le CD Aparté AP 222.
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Je n’ai pas encore écouté ce CD,
et je n’en connais que l’article de commentaire qu’en a donné Bertrand Saint-Étienne le 2 mars dernier,
sur le site de Res Musica,
sous le titre de Hortense Cartier-Bresson dans les dernières oeuvres pour piano de Brahms…
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Voici donc les articles de ce dossier « Comment jouer Brahms ?« :
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— Ecrit le dimanche 16 juin 2019 dans la
rubrique “
Musiques”
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Les dernières pièces pour piano de Brahms (1833 – 1897)
sont d’une beauté fascinante, en leur brièveté.
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Pas mal de très bonnes interprétations au disque.
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Choisir entre elles est une affaire de goût.
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Pour ma part, je déteste le maniérisme, à la Volodos ;
et apprécie des interprétations sobres et poétiques, avec un certain naturel…
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À la Wilhelm Kempf, à la Radu Lupu, à la Adam Laloum ;
à la Stephen Bishop-Kovacevich.
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Le CD Intermezzi, Rhapsodies par François Chaplin
qui vient de paraître chez Aparté,
avec les opus 79, 117, 118 et 119
_ le CD Aparté AP 173 _,
est loin de me déplaire.
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Ce dimanche 16 juin 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa
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Longtemps, j’ai repris ce disque, et recevant celui d’Hortense Cartier-Bresson dont je vous écrirai prochainement, l’écoutant, je suis revenu à l’album _ paru au printemps 2019 _ de François Chaplin. C’est un pianiste que j’aime depuis son intégrale Debussy. Il sait être simple _ c’est crucial ! _, ce qui pour le piano de Brahms, et plus encore pour ses opus tardifs, est une bénédiction _ absolument indispensable, même !
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La nudité _ voilà _ de son toucher dans l’Opus 119 est comme l’archet d’un alto, un chant de mots plus que de notes _ oui. Cette qualité poétique _ oui _ se retrouve tout au long de cet album discret, qui ne devrait pas passer aussi inaperçu, voilà pourquoi, pris dans l’audition de plusieurs disques Brahms consacrés aux mêmes opus, je voulais en saluer le ton si singulier, surtout après y avoir entendu le clavier si orchestral de Boris Berman.
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Tout au long de l’Opus 118, ce ne sont que paysages d’entre-orages, nocturnes ombreux parcourus par un ton de légende _ oui, celui des Balladen… _ qui emporte aussi les deux Rhapsodies, jouées sans effet, avant que l’éclaircie des trois Intermezzi, Op. 117 ne reviennent dire leurs poèmes de clavier.
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Assurément pour François Chaplin, ce disque est un bréviaire, on l’y entend prier ce que chez Brahms il sait être les mots de _ l’eschatologie radicale de _ l’Ecclésiaste, même lorsque le piano est seul.
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LE DISQUE DU JOUR
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Johannes Brahms (1833-1897)
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6 Klavierstücke, Op. 118
4 Klavierstücke, Op. 119
2 Rhapsodies, Op. 79
3 Intermezzi, Op. 117
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François Chaplin, direction
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Un album du label Aparté AP173
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Photo à la une : le pianiste François Chaplin – Photo : © DR…
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Le 2 mars 2020 par Bertrand Saint-Etienne
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Dans le ravissant Théâtre le Ranelagh, véritable salon de musique tout de bois sculpté, Hortense Cartier-Bresson, qui publie un disque Brahms chez Aparté, défendait sa conception des dernières œuvres pour piano du compositeur de Hambourg.
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Une conception personnelle, réfléchie, sans concession au romantisme vers lequel ces œuvres très « fin de siècle » dévient facilement. Le résultat est ambivalent : surprenant toujours, séduisant souvent, quelque fois étrange.
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On apprécie à sa juste valeur la grande pureté d’une interprétation qui n’écrase aucune ligne sous le chant, mais donne à entendre la richesse de la partition tout en faisant ressortir le classicisme _ fondamental, en effet _ de Brahms. Des choix de tempo mesurés, une pédale discrète, peu ou pas d’effets : ce jeu dépourvu de recherche et d’affèterie _ c’est essentiel !!! _ sied aux plus épurées des pièces des trois opus 116, 117 et 118. De ce point de vue, les Intermezzi de l’opus 117 sont les plus réussis, avec cette berceuse et ces andante aux reflets ambigus. Ce parti pris présente a contrario l’inconvénient d’une certaine forme de sécheresse, voire de dureté dans d’autres pièces, qui mériteraient plus de tendresse ou d’enthousiasme, en particulier dans les Klavierstücke de l’opus 118 au lyrisme expansif. Mais qu’importe : on se laisse bousculer par cette écoute, et l’on se prend bien sûr à songer à une version de l’opus 119, écarté _ c’est dommage, forcément… _ du disque comme de ce concert de lancement.
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Avec Bach, Schumann et Bartók en bis, Hortense Cartier-Bresson achève de replacer l’œuvre de Brahms dans une lignée : de l’inspirateur lointain, au proche continuateur en passant par le mentor et ami, c’est avec plaisir qu’on écoute l’hommage se prolonger.
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Paris. Théâtre le Ranelagh. 25-II-2020.
Johannes Brahms (1833-1897) : Fantasien op. 116 ; Intermezzi op. 117 ; Klavierstücke op. 118.
Hortense Cartier-Bresson, piano
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Toujours et toujours affiner son écoute ;
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de même que les interprètes ne cessent d’affiner,
au fil des jours et des années,
leur interprétation ;
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avec l’idéal pour chacun _ mélomane comme interprète _ de rencontrer peut-être,
quelque miraculeuse fois,
l’improvisation première du compositeur lui-même
à l’heure éblouissante de sa création…
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Parvenir à l’épure
de cette capacité suprême
est un gigantesque et formidable défi !
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Il y faut, à coup sûr, une terrible humilité !
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Ce jeudi 12 mars 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
Nicolas Lebègue (1630-1702)
