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  • Question : lesquels des « Tirages Fresson » de Bernard Plossu, sont ceux que je préfère ?.. Retour sur la question du choix de l’image de couverture

    Ce nouveau double retour rétrospectif

    à la fois, et surtout,

    sur l’ensemble des 80 images de cet admirable « Tirages Fresson » de Bernard Plossu,

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    mais aussi sur l’ensemble de mes 15 _ et même, ce jeudi matin, 16 _ articles, tous titrés « Question : lesquels des « Tirages Fresson » de Bernard Plossu, sont ceux que je préfère ?..« ,

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    me permet de revenir aussi, au passage, sur la passionnante question que je m’étais posée _ le samedi 7 novembre : « « ) _ du choix de l’image de couverture de ce superbe et si varié album…

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    Bernard Plossu : tirages Fresson

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    l’image effectivement choisie par l’auteur et son éditeur n’ayant pas rencontré,

    en le regardeur passionné que je suis de l’œuvre photographique de Bernard Plossu,

    l’adhésion enthousiaste

    qu’avaient immédiatement _ et définitivement : pour jamais ! _ suscitée

    et l’image sublimissime _ Wow !!! _ du « Sofa rouge de Carlos Serrano, à Madrid, en 1975« , pour l’album _ somptueux _ « Plossu couleurs Fresson » de 2007, pour le Théâtre de la Photographie et de l’Image, à Nice ;

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    et l’image superbissime des « Clés de Zanot, à Milan, en 2009 » , pour l’album _ merveilleux _ « Couleurs Plossu : séquences photographiques 1956 – 2013 » de 2013, aux Éditions Hazan…

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    Cette fois-ci,

    l’image _ saisie aux environs du Mont Mézenc _ légendée « Ardèche, France, 2012« , présente sur la couverture et en page 13 de ce nouveau _ sublime _ « Tirages Fresson » de 2020, aux Éditions Textuel,

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    008027293

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    a commencé, d’abord par sa difficulté-étrangeté d’identification immédiate, par rencontrer mes interrogations _   _ ;

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    renforcées, quant à son choix pour la couverture de l’album, par les plaisirs supérieurs, procurés _ du moins at first sight ! _ par plusieurs autres images,

    listées

    et dans ma première liste de « 13 images préférées« ,

    et dans ma liste complémentaire de 22 autres

    _ pour rappel de ces 2 listes : ...

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    Ma toute première appréciation de cette image des environs du Mont-Mézenc

    _ une montagne de 1 753 mètres de hauteur située à la limite des départements de l’Ardèche et de la Haute-Loire _

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    a probablement pati, en effet, d’une première difficulté d’identification _ d’évidence immédiate _ 

    de ce que donne précisément à regarder _ et identifier _ cette plossuienne image,

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    notamment par rapport à la fulgurance des si poétiques entrées

    qu’offrent

    et l’éblouissement du rouge _ un filtre merveilleux de la magicienne Circé !.. _ du sofa madrilène de Carlos Serrano, en 1975, à Madrid ;

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    comme par rapport à la douceur _ tranquille et quotidienne, mais puissante _ du charme poétique très efficace des toutes simples clés milanaises de l’appartement de Francesco Zanot, en 2009, à Milan.

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    Cependant, après ce premier recul d’adhésion de ma part,

    et en revenant regarder un peu mieux cette image,

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    j’ai fini par reconnaître _ et apprécier _ la formidable finesse des innombrables tiges d’herbe frissonnantes, et jaunissantes _ un motif déjà apparu dans de précédentes somptueuses images de Plossu _, à la lumière d’un probable soleil d’automne, s’agitant sous les caresses un peu rudes du vent probablement glacé balayant ces sommets de montagne…

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    De même que je me suis à nouveau penché sur le mystère _ tout iconique, lui _,

    au centre de l’image,

    de cette toute ronde touffe vert sombre,

    telle l’aréole d’un beau sein de la montagne même…

    _ en pensant aussi à ce vers de Lorca, en 1928 : « Verde, que te quiero verde« …

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    Demain,

    je re-regarderai avec la plus grande attention le détail des images qui auraient pu concurrencer celle-ci pour figurer en couverture de l’album ;

    en me demandant ce qui a bien pu plaider, éditorialement, pour celle-ci

    et contre celles-là…

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    À suivre, donc…

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    Ce jeudi 19 novembre 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Musiques de joie : la splendeur rayonnante de tendresse du Grand Motet lorrain « Lauda Jerusalem » de Henry Desmarest

    La musique française du Grand siècle

    est splendide

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    mais son goût certain de la tendresse fait que l’expression de la joie peut paraître modérée

    par rapport à d’autres cultures musicales,

    plus extraverties…

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    J’ai choisi ici un des Grands Motets lorrains de Henry Desmarest

    (Paris, février 1661 – Lunéville, 7 septembre 1741),

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    un compositeur promis _ par sa formation _ aux plus brillants postes à la Cour

    de Versailles ;

    …

    mais que de malheureux concours de circonstances

    _ matrimoniales : il fut condamné à mort sur l’accusation d’avoir enlevé sa seconde épouse… _

    conduisirent à l’exil de France :

    …

    à Bruxelles, en 1700, auprès du Gouverneur Général des Pays-Bas, l’électeur Maximilien-Emmanuel de Bavière ;

    puis à Madrid, auprès du roi Philippe V, jusqu’en 1706 ;

    puis à Nancy, à partir de 1707, à la Cour du Grand-Duc de Lorraine Léopold Ier…

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    Et j’ai choisi plus spécialement

    le splendide Motet Lauda Jerusalem

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    dans l’interprétation des Arts Florissants, en 2000,

    sous la baguette de William Christie,

    dans le très beau CD Desmarest Grands Motets Lorrains ;

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    soit le CD Erato 8573 80223-2.

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    Une façon d’accéder à l’éclat de la jubilation française du Grand Siècle,

    par un de ses plus brillants représentants…

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    Ce samedi 25 avril 2005, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Musiques de joie : Luigi Boccherini, le trésor de la joie paisible

    Luigi Boccherini (Lucques, 19 février 1743 – Madrid, 28 mai 1805)

    est un compositeur étrangement mésestimé du grand public ;

    …

    alors qu’il est,

    avec son quasi exact contemporain Joseph Haydn (Rohrau am Leitha, 31 mars 1732 – Vienne, 31 mai 1809),

    le fondateur merveilleux de la musique de chambre _ classique _ européenne.

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    Humble, et d’humeur paisible,

    Boccherini a _ loin de tout, à Las Arenas de San Pedro _ créé une musique d’une extraordinaire vie tranquille,

    rayonnante de joies douces et variées,

    toujours extrêmement attachantes.

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    Pour saisir ici un peu de la vive saveur singulière de cette si belle musique,

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    j’ai choisi le double album _ ce sont des rééditions de 2 CDs parus en 2001 et 2003 _ Virgin Veritas 50999 0 96339 2 6, publié en 2011,

    intitulé Boccherini String Quintets Guitar Quintets

    d’Europa Galante sous la direction de Fabio Biondi ;

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    qui comporte le magnifique Quintette à cordes avec guitare « La Ritirata di Madrid », en ut majeur ;

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    ainsi que le piaffant Quintette à cordes avec guitare _ et castagnettes _ « Fandango », en ré majeur ;

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    et même le _ un peu trop _ fameux Menuet,

    extrait du Quintette à cordes Op. 11 N°5 :

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    dont le _ petit _ malheur est focaliser sur lui seul l’œuvre entier si riche

    de ce compositeur singulier

    et tranquille…

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    Ce mardi 7 avril 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Pierre Hantai : le connaisseur approfondi du monument considérable des Sonates de Domenico Scarlatti _ une réincarnation du génie musical du compositeur

    Le CD Scarlatti. Sonates/6 de Pierre Hantaï

    _ le CD Mirare  MIR422 _,

    avec les 17 nouvelles sonates de Domenico Scarlatti (1685 – 1757)

    qu’il nous offre,

    …

    est non seulement une nouvelle merveille discographique pour l’interprétation de la musique de ce compositeur vraiment extraordinaire,

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    mais un apport irremplaçable,

    de la part de Pierre Hantaï lui-même

    _ du fait de la profondeur de l’expérience acquise auprès de son arpentage minutieux (et génial !), année après année, des 555 Sonates en question _,

    à la connaissance fouillée de cet étrange monument

    _ en l’absence d’indications laissées par le compositeur lui-même, en accompagnement de ses Sonates (à la notable exception des 30 publiées (avec soin) par le compositeur à Londres en 1738, sous le titre d’Essercizi… _

    que constitue le presque massif de ces 555 Sonates,

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    par la note très détaillée _ signée de Pierre Hantaï _ qui nous est proposée aux pages 7 à 9 du livret,

    sous le titre _ éminemment modeste _ de Quelques remarques sur la chronologie de l’œuvre de Scarlatti.

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    Pierre Hantaï y reprend et développe des analyses et constatations commencées à donner par lui-même dans les déjà très précieux livrets de ses précédents CDs scarlattiens :

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    C’est peu à peu et lentement en son œuvre, en effet, que la musique de Scarlatti s’épanouit et laisse de mieux en mieux éclater son irradiant génie _ qu’un Chopin (1810 – 1849) aura bien su relever et noter, comme le souligne Pierre Hantaï.

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    Pierre Hantaï, à la page précédente du livret, page 6, n’aura pas manqué d’étayer sa thèse d’une rencontre parisienne, « au printemps 1724, puis à l’été 1725 » entre Domenico Scarlatti et Jean-Philippe Rameau (1683 – 1764)

    _ avec, à l’appui de ce fait, l’usage, par Rameau, de quelques brillantes et idiosyncrasiques innovations scarlatiennes, dans L’Egyptienne, La Poule ou Les Trois mains…

    Alors que Scarlatti, en sa sonate K 547, « intègre à profusion le fameux thème des Cyclopes » de Rameau…

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    Nul n’est besoin de préciser, en sus, que le génie de Domenico Scarlatti brille de mille feux sous les doigts merveilleux _ sans virtuosité gratuite ! _ de Pierre Hantaï en cette nouvelle pierre d’hommage au compositeur.

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    Comme si Domenico Scarlatti avait trouvé en Pierre Hantaï une incarnation nouvelle de son génie musical multiforme…

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    Ce vendredi 13 septembre 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa