En cherchant bien

Carnets d’un curieux

Catégorie : Musiques

  • Un très beau CD Chopin « Late piano works » par Edoardo Torbianelli

    Il y a pas mal de temps déjà,

    le claviériste Edoardo Torbianelli avait fait paraître, à l’automne 2004, chez Pan Classics, un très intéressant CD Muzio Clementi, intitulé Muzio Clementi Late works for pianoforte.

    …

    De fait, sur la page d’accueil du site d’Edoardo Torbianelli,

    nous découvrons, en référence à ce CD de 2004, la page suivante :

    …

    Muzio Clementi:
    Late works for pianoforte

    Clementi: Late works for pianoforte4 stars de la Musique.

    Pan Classics PC 10171, 2003

    Edoardo Torbianelli – fortepiano (« Clementi & Co. » 1812)

    • Sonata op.41
    • Capriccio op.47 n.1
    • Capriccio op.47 n.2
    • Monferrine op.49
    • Fantaisie « Au clair de la lune » op.48

    Reg. gennaio 2003, Museum Schloss Kremsegg, Kremsmünster

    RECENSIONI

    Marc Vignal, Le Monde de la Musique, 09/04

    Màtyàs Kiss, Piano, 01/05

    « Edoardo Torbianelli, grâce à une technique solide et à une musicalité qui s’affirme tout au long du présent enregistrement, réussit à déjouer tous les « pièges » posés par cette musique qui apporte une fraîcheur et une insouciance rares. »
    (Fèlix Matus-Echaiz, ResMusica.com)

    « Un très intéressant, et plein de charme, « Late Works for Pianoforte » de Muzio Clementi (compositeur injustement décrié…) par Edoardo Torbianelli, très en verve : Vladimir Horowitz n’avait pas nécessairement mauvais goût ; en tout cas, un tel enregistrement nous oblige à mieux repenser l’histoire et l’esthétique du clavier, au tournant d’un certain classicisme : ce n’est déjà pas rien… »
    (« L’agenda de Francis Lippa », Alpha Productions)

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    Oui, j’étais bien l’auteur de cette chronique à propos de ce CD qui m’avait plu, pour un Agenda que Jean-Paul Combet m’avait proposé de tenir, pour Alpha Productions…

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    Or, très récemment, cette fin d’année 2017, le même excellent claviériste Edoardo Torbianelli fait paraître, chez l’éditeur Glossa, un très beau CD Chopin (GCD 922517), sur un grand piano d’Ignace Pleyel de 1842,

    qu’il a intitulé Frédéric Chopin Late piano works, 

    avec un choix d’œuvres des années 1841/42 à 1846 (+ un opus posthume daté de 1835).

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    L’interprétation _ que je pourrai rapprocher des réussites, raffinées et directes, sur ce même répertoire chopinien, de l’excellent Alain Planès _ est magnifique,

    et je voudrais recommander ce très beau CD.

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    Ce mardi 13 mars 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa

     

  • Un somptueux CD Larmes de Résurrection (Alpha 394) par La Tempête et Simon-Pierre Bestion

    Le CD Larmes de Résurrection (CD Alpha 394) de l’Ensemble La Tempête

    que dirige _ avec puissance et merveilleuse finesse _ Simon-Pierre Bestion,

    a la forte originalité de faire alterner, tout du long des 21 plages de ce CD, les numéros de pièces issues de deux magnifiques œuvres _ toutes deux _ de 1623 :

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    une sélection de 7 pièces sur les 10 que compte l’Historia der Auferstehung Jesu Christi (SW 50), de Heinrich Schütz (1585 – 1672) ;

    et une sélection de 9 madrigaux sur les 26 que comportent les Israelis Brünnlein, de Johann Hermann Schein (1586 – 1672),

    qui font en quelque sorte office de « respiration«  _ pour reprendre le mot de Simon-Pierre Bestion, le chef, en la présentation du livret du CD _ dans le récit particulièrement intense et inspiré que déroule, en son « histoire« , Schütz…

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    Bien sûr, nous n’avons pas affaire ici aux deux œuvres entières de Schütz (l’Historia der Auferstehung), ni de Schein (les Israelis Brünnlein) _ qui auraient occupé au moins deux CDs… _,

    mais le résultat de ce collage de Simon-Pierre Bestion n’en est pas moins très convaincant,

    du fait de l’intensité qui se dégage de cette réalisation originale,

    ainsi que du rythme, très vivant, sans temps mort, mais avec suffisamment de respiration, qui soutient ce très beau récit de la Résurrection que nous propose ici La Tempête. 

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    Á côté des 6 chanteurs (Claire Lefilliâtre, soprano, Frona Mcgown, mezzo-soprano, Vincent Lièvre-Picard, Sebastien Obrecht et Lisandro Nesis, ténors, Victor Sicard, baryton-basse),

    et des 14 musiciens instrumentistes de La Tempête,

    tous très pénétrés de l’inspiration du texte sacré du mystère chrétien de Pâques,

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    on remarquera la présence impressionnante de la voix de l’évangéliste qui fait office de récitant de ce récit :

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    le chantre byzantin Georges Abdallah ;

    une belle voix grave dont l’exotisme et le léger accent viennent apporter comme la caution d’étrangeté _ mystique ? _ du Moyen-Orient même,

    au service _ musicalissime… _ de ce récit sacré.

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    Une très belle réalisation, donc, que ce CD Alpha 394 de La Tempête et Simon-Pierre Bestion. 

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    Ce vendredi 9 mars 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa 

  • Karol Beffa, Prix du Compositeur de l’année aux Victoires de la musique classique 2018, à Evian

    Du compositeur Karol Beffa

    _ qui vient de recevoir, le 23 février dernier, à la Grange-au-Lac, à Evian, le prix du compositeur de l’année, aux Victoires de la musique classiques 2018 _,

    nous demeurons très attentif à l’œuvre, en la richesse de sa grande diversité.

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    Outre un superbe Bateau ivre, pour orchestre _ sous l’inspiration, forcément, puissante de Rimbaud ? _,

    Karol Beffa a ajouté au nombre de ses créations récentes, un émouvant Tenebrae,

    un quatuor pour flûte, violon, alto & violoncelle _ en deux mouvements, du moins pour l’instant : y aura-t-il une suite ? En cet état, Tenebrae dure 10′.

     

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    Nous connaissons bien Karol Beffa,

    avec lequel je me suis déjà _ mais trop brièvement _ entretenu à la Station Ausone le 11 octobre 2016, pour son passionnant Comment parler de musique ? ;

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    sur ce livre,

    ainsi que sur ses 8 merveilleuses Leçons au Collège de France (du 25-10-2012 au 17-1-2013),

    cf mon article  » sur mon blog En cherchant bien en date du 1er juin 2016.

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    Ces 8 passionnantes et très riches Leçons étaient les suivantes _ et elles sont par ces liens aux vidéos, visibles et écoutables _ :

    1) « Comment parler de musique ?«  (25-10-2012)

    2) « Clocks and Clouds : le Clocks«  (22-11-2012)

    3) « Qu’est-ce que l’improvisation ?«  (29-11-2012)

    4) « Clocks and Clouds : le Clouds«  (6-12-2012)

    5) « Musique et imposture«  (13-12-2012)

    6) « Comment accompagner un film muet ?«  (20-12-2012)

    7) « Bruit et musique«  (10-1-2013)

    8) « Sur quelques mouvements lents de concertos de Mozart«  (17-1-2013)

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    Sept de ces conférences ont été publiées en mars 2017 en version papier sous le titre Parler, composer, jouer : 7 leçons sur la musique, aux Éditions du Seuil.

     

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    Maintenant,

    j’attends avec curiosité de pouvoir bien écouter ces Tenebrae _ prolongée, ou pas, d’autres mouvements ?.. _ au disque…

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    Et de m’entretenir, à nouveau, avec Karol Beffa

    sur les joies (et anxiétés !) de son travail de compositeur,

    pour prolonger les remarques du passionnant dernier chapitre, intitulé Créativité,

    de son Par volonté et par hasard _ théorie et pratique de la création musicale,

    paru le 15 février dernier aux Presses de la Sorbonne. 

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    Ce mercredi 7 mars, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Une pensée pour le départ de Jean-Marie Amat

    Le prestigieux et très aimable et accessible créateur du Saint-James _ Cours de l’Intendance, à Bordeaux, puis à Bouliac _, le chef Jean-Marie Amat, vient de nous quitter, ce lundi 5 mars, après une terrible maladie.

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    Ayant tout récemment rencontré _ c’était le 7 février dernier, il y a tout juste un mois, à la galerie Arrêt sur l’Image (de Nathalie Lamire-Fabre), pour une petite séquence filmée (de 2′) qui fut amplement diffusée sur FR3 _ son actuel successeur au Saint-James de Bouliac, le très talentueux _ et fort sympathique ! _ Nicolas Magie,

    je m’étais enquis auprès de ce dernier de ce que devenait Jean-Marie Amat ;

    et Nicolas Magie m’avait informé de l’état de santé de celui-ci… J’en étais navré.

    …

    Et j’avais raconté à Nicolas Magie mon extraordinaire souvenir d’avoir dîné avec Jean-Marie Amat et ses assistants, dans la cuisine même où était préparé, au CAPC de Bordeaux, un somptueux repas de gala, le jeudi 12 novembre 1992, pour l’anniversaire des 400 ans de la mort de Montaigne _ le plus prestigieux titulaire, à jamais, de la mairie de Bordeaux ; et décédé dans la tour de son château de Montaigne le 13 septembre 1592… _ ;

    un repas de 20 (ou plutôt 30) convives _ je ne me souviens pas s’il y avait deux ou trois tables de dix convives chacune : trois, me semble-t-il _, autour de Jacques Chaban-Delmas (et des personnes de la Mairie) et de Jacques Valade (et des personnes du Conseil Régional d’Aquitaine, afin de célébrer _ en musique ad hoc aussi _ le plus illustre des maires de Bordeaux.

    …

    Quant à moi, pour ce concert privé, j’avais fait des recherches sur la totalité des références à la musique et aux musiciens présentes dans les Essais de Montaigne : pour n’en découvrir que fort peu _ à l’exception d’usages métaphoriques de ce mot de « musique«  et son champ lexical ! _ ;

    à part l’anecdote bien connue de la coutume instituée par le père de Montaigne de faire réveiller son fils aîné par le son harmonieux de la flûte…

    Mais Montaigne ne cite jamais un seul nom de compositeur, ni de musicien-interprète.

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    En France, le premier écrivain à le faire, sera, un demi-siècle plus tard, La Fontaine _ profondément mélomane, ainsi qu’auteur de chansons, et surtout du livret de l’opéra (de Collasse) L’Astrée, créé le 28 novembre 1691, à l’Académie royale de Musique, à Paris _ ; cf mon texte de présentation dans le livret du CD (paru en 1995) Un Portrait musical de Jean de La Fontaine (CD EMI-Virgin 7243 5 45229 2 5) _ pour lequel j’avais mené, une année durant, des recherches approfondies, couronnées d’extraordinaires découvertes concernant le « petit opéra«  « Les Amours d’Acis et Galatée« , de Marc-Antoine Charpentier, donné en privé à Paris, chez Monsieur de Rians, en 1678, sur un livret de Jean de La Fontaine, supposé jusqu’alors inachevé, et surtout jamais mis en musique !..  

     

    …

    A cette époque de Montaigne, en France, en effet,

    ni les musiciens-interprètes, ni les musiciens-compositeurs, n’étaient quasiment jamais cités dans les compte-rendus des cérémonies officielles :

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    ainsi ceux qui accompagnèrent la cérémonie de mariage de Louis XIII et Anne d’Autriche à la cathédrale saint-André de Bordeaux, le 28 novembre 1615, demeurent-ils anonymes pour nous…

    On ne peut re-trouver trace de leur présence qu’en recoupant avec beaucoup de patience les documents qui demeurent les plus divers…

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    Conseiller artistique de la Simphonie du Marais (et son chef, Hugo Reyne),

    je filmais, donc, au camescope les 4 musiciens _ dont Hugo Reyne et Pierre Hamon _ qui accompagnaient, au rez-de-chaussée, dans l’immense salle du CAPC, avec de la musique du temps de Montaigne, ce très brillant repas, servi, lui, sur trois très grandes tables rondes, dans une des galeries de l’étage…

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    Ensuite, j’ai dîné à plusieurs reprises au Bistroy du Saint-James, à Bouliac…

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    Je me souviens donc avec pas mal d’émotion de Jean-Marie Amat.

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    Ce mardi 6 mars 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa

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    Par ce lien à cet article-ci : Gastronomie : disparition à Bordeaux du chef Jean-Marie Amat

    on peut écouter l’hommage ému de Nicolas Magie à Jean-Marie Amat.