Catégorie : Musiques

  • Un saisissant CD Liszt par Jorge Bolet en concert à Berlin

    Audite nous offre ce mois de février 2018 un nouveau saisissant _ et merveilleux ! _ CD Liszt/Rias volume II (Audite 97.738) par Jorge Bolet

    enregistré en concert à Berlin _ avec le Radio-Symphonie-Orchester Berlin, dirigé, en 1971, par Lawrence Foster, et, en 1982, par Edo de Waart _,

    après le triple album Jorge Bolet/Rias volume I _ Liszt/Chopin/Debussy/Moszkowski/Saint-Saëns/Godowsky/Schumann _, en soliste (Audite 21.438).

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    Ce nouvel album, à nouveau en concert à Berlin, est un pur miracle

    d’élégance

    et de somptueuse clarté de jeu :

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    le 30 novembre 1971, pour l’enregistrement du concerto n° 1 de Liszt, sous la direction de Lawrence Foster,

    Jorge Bolet (La Havane, 15-11-1914 – Mountain View (Californie), 16-10-1990) a 57 ans ;

    et le 19 décembre 1982, pour l’enregistrement du concerto n° 2 de Liszt, sous la direction de Edo de Waart,

    Jorge Bolet a 68 ans :

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    un jeune homme !

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    Racé,

    d’une suprême élégance,

    plus encore que de virtuosité digitale et d’âme…

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    Quel chic !

    Quel charme !

    C’est confondant !

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    Un CD archi-recommandé !!!

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    Ce lundi 26 février, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Une merveilleuse surprise (et découverte !) : le CD « Joseph Haydn per il cembalo solo » de Pierre Gallon, à L’Encelade

    Quelle étonnante et magnifique découverte que ce CD Joseph Haydn « Per il cembalo solo » de Pierre Gallon,

    sur un clavecin Jonte Knif de 2004 d’après des modèles allemands du milieu du XVIIIe siècle,

    que nous propose le décidément excellent label L’Encelade : le CD ECL 1701.

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    C’est un Haydn stupéfiant de jeunesse et d’alacrité que Pierre Gallon nous donne merveilleusement à percevoir et goûter,

    ce Haydn (1732 – 1809) que l’on connaît certes facétieux,

    mais pas jamais à ce point de virtuosité joyeuse, en héritier du Baroque bondissant finissant _ que fut le Sturm und Drang.

    Les pièces pour clavier interprétées ont été composées de 1765 à 1781.

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    Ce dimanche 25 février, Titus Curiosus – Fancis Lippa

  • Un délicieux (et très arcadien) CD François Couperin : Les Muses naissantes

    François Couperin (1668 – 1733) est un compositeur particulièrement difficile à « attraper » par les interprètes, au comble de la rencontre la plus improbable entre le plus subtil raffinement et l’évidence du plus simple naturel, en la sprezzatura toute française de sa délicate et fluente musique…

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    Eh bien, c’est cet impossible miracle que réalise en ce CD intitulé Les Muses naissantes (CD Ricercar RIC 387) l’ensemble de petit effectif _ ils sont huit : Atsushi Sakai & Marion Martineau : violes ; Morgane Eouzan : flûre ; Bojan Cicic : violon, Guillaume Cuiller & Vincent Blanchard : hautbois ; Nicolas André : basson ; et Brice Sailly : clavecin  _ La Chambre claire, réuni autour du claveciniste et chef Brice Sailly ; que rejoint pour délicieux 5 Airs sérieux, Emmanuelle De Negri, soprano.

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    LES MUSES NAISSANTES

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    François Couperin est un compositeur qui me tient tout particulièrement à cœur :

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    En 1995,

    quand pour le tricentenaire de la mort de La Fontaine (1621-1695), Hugo Reyne et moi-même avons composé le programme du passionnant CD Un Portrait musical de Jean de La Fontaine, par La Simphonie du Marais (CD EMI – Virgin Veritas 7243 5 45229 2 5),

    ce CD comportait deux œuvres de François Couperin, rendant ainsi hommage à la poésie délicate de Jean de La Fontaine :

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    la sonate L’Astrée, composée par François Couperin vers 1695

    _ en clair hommage à l’opéra Astrée (créé le 28 novembre 1691 sur la scène de l’Académie royale de Musique) de Pascal Collasse sur un livret de Jean de La Fontaine _ ;

    et l’Air à boire l’Epitaphe d’un paresseux, composé sur un poème _ malicieux _ de La Fontaine par François Couperin, qui publie l’Air en 1706

    _ probablement pour avoir découvert ce poème

    jadis écrit, avant 1660, en hommage non dénué d’humour au généreux (et fastueux) mécénat de Nicolas Fouquet qui rétribuait le poète de son cénacle,

    en conclusion, en forme de pirouette poétique, de la notice nécrologique de Jean de La Fontaine parue dans le Mercure galant :

    le poète venait de rendre son âme à Dieu le 13 avril 1695…

    Et de ce spirituel hommage nécrologique,

    La Fontaine a hérité la réputation parfaitement usurpée d’avoir été un paresseux !!!

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    Nicolas Fouquet, L’Astrée, Honoré d’Urfé :

    on voit que, via la sublime poésie de Jean de La Fontaine,

    les références de François Couperin, en 1695 comme en 1706, remontent, non sans quelque nostalgie (arcadienne ?), loin, loin, dans la plus délicate poésie, pleine de grâces, et même féérique, du siècle qui venait de s’écouler…

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    On relira aussi avec profit le merveilleux et très détaillé portrait de François Couperin que donna Philippe Beaussant.

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    Ce jeudi 22 février 2018, Titus-Curiosus – Francis Lippa

     

  • En comparant 16 versions de « Mouvement » de Claude Debussy

    Achille-Claude Debussy m’est demeuré assez longtemps _ bien trop longemps ! _ un compositeur méconnu.

    Mais j’ai appris à le fréquenter et à l’aimer beaucoup _ en sa très profonde et assez étrange singularité.

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    Cette année 2018 est celle du centième anniversaire de sa mort _ le 25 mars 1918.

    Sur la fin de Debussy, cf, dans ResMusica, ce très précis article-ci : Claude Debussy martyrisé par un cancer …

    Aussi les CDS Debussy _ et même des intégrales de sa musique enregistrée _ fleurissent-ils ces jours-ci.
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    Ayant particulièrement apprécié une toute récente version de son Mouvement,

    la troisième pièce de son premier Livre d’Images _ pour piano, en 1905 _,

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    je me surprends à en comparer 16 versions

    que j’ai là sous la main,

    par les pianistes suivants :

    …

    Christopher Devine _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Piano-Classics _

    Stephen Hough _ une nouveauté chez Hyperion _

    Steven Osborne _ une nouveauté chez Hyperion _

    Nelson Goerner _ ré-édité chez Alpha _

    Cathy Krier _ une nouveauté chez Avie-Music _

    Aldo Ciccolini _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez EMI _

    Alain Planès _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Harmonia Mundi _

    Jean-Efflam Bavouzet _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Chandos _

    Philippe Cassard _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Decca  _

    Walter Gieseking _ en une intégrale de la musique pour piano de Debussy, chez Warner _

    Marcelle Meyer _ chez EMI _

    Philippe Entremont _ chez Sony _ 

    Arturo Benedetti-Michelangeli _ chez Deutsche Grammophon _

    Piere-Laurent Aimard _ chez Teldec.

    Marc-André Hamelin _ chez Hyperion _

    Claudio Arrau _ chez Decca _

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    Á choisir entre ces versions-là,

    ma préférée _ de ce sublime Mouvement _,

    et la plus conforme à la représentation que je me fais de la personnalité tant humaine que musicale de Debussy lui-même,

    est la version que je qualifierai de charnelle

    _ d’un Debussy, pourrait-on dire, « couillu » ; Cézanne a bien parlé, lui, d’une « peinture couillarde«  ; même si, certes, les deux diffèrent… Mais là-dessus, et sur la personnalité de Debussy lui-même, relire d’abord, de Debussy lui-même, son passionnant et vachard Monsieur Croche… _

    de Steven Osborne (CD Hyperion CDA 168161).

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    Elle est éminemment jouissive.

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    Ce dimanche 18 février 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa