Étiquette : vie

  • La remarquable acuité philosophique de Barbara Stiegler en son « Il faut s’adapter : un nouvel impératif politique »

    Le mardi 5 mars dernier,

    eut lieu à la Station Ausone,

    la quatrième et dernière séance de la saison 2018-2019

    de notre Société de Philosophie de Bordeaux,

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    avec la présentation par notre collègue Barbara Stiegler

    de son récent _ et lumineux et brillant _ essai de philosophie politique :

    Il faut s’adapter : un nouvel impératif politique,

    paru aux Èditions Gallimard.

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    En voici le podcast (de 69′) ;

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    ainsi que la vidéo.

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    En voici aussi la quatrième de couverture :

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    D’où vient ce sentiment diffus, de plus en plus oppressant et de mieux en mieux partagé, d’un retard généralisé _ des personnes, des citoyens _, lui-même renforcé par l’injonction permanente _ et massive _ à s’adapter au rythme des mutations d’un monde complexe ? Comment expliquer cette colonisation progressive du champ économique, social et politique par le lexique biologique _ voilà _ de l’évolution ? La généalogie _ selon une méthode nietzschéenne _ de cet impératif nous conduit dans les années 1930 aux sources d’une pensée politique, puissante et structurée, qui propose un récit très articulé sur le retard _ ou néotonie _ de l’espèce humaine par rapport à son environnement _ culturellement mouvant _ et sur son avenir _ à construire. Elle a reçu le nom de « néolibéralisme » : néo, car, contrairement à l’ancien _ libéralisme (classique) _ qui comptait sur la libre régulation du marché pour stabiliser l’ordre des choses, le nouveau en appelle _ lui _  aux artifices de l’État (droit, éducation, protection sociale) afin de transformer l’espèce humaine _ voilà _ et construire ainsi artificiellement le marché : une biopolitique _ pour reprendre le terme foucaldien _ en quelque sorte. Il ne fait aucun doute pour Walter Lippmann _ 1889 – 1974 _, théoricien américain de ce nouveau libéralisme, que les masses sont rivées à la stabilité de l’état social (la stase, en termes biologiques), face aux flux qui les bousculent. Seul un gouvernement d’experts peut tracer la voie de l’évolution des sociétés engoncées dans le conservatisme des statuts. Lippmann se heurte alors à John Dewey _ 1859 – 1952 _, grande figure du pragmatisme américain _ voilà _, qui, à partir d’un même constat, appelle à mobiliser l’intelligence collective des publics, à multiplier les initiatives démocratiques, à inventer par le bas _ lui _ l’avenir collectif. Un débat sur une autre interprétation possible du sens de la vie et de ses évolutions au cœur duquel nous sommes plus que jamais.

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    Ce samedi 16 mars 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Le violoncelle dynamique du magnifiquement sympathique Gary Hoffman : un interprète merveilleux de vie !

    La semaine du 25 février au 1er mars,

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    c’est avec un très vif plaisir

    que j’ai pu suivre la très intéressante interview _ en cinq journées _,

    par Judith Chaine,

    en l’émission Les Grands Entretiens, sur France-Musique,

    du magnifiquement sympathique violoncelliste Gary Hoffman :

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    « Mon identité est liée à la musique« 

    « Les Hoffman, ils sont tous musiciens !« 

    « Bien jouer, je ne sais pas ce que ça veut dire« 

    « Il y a certaines choses qu’on ne peut pas vivre en-dehors de la scène« 

    et « Jouer les Suites de Bach, rien de plus effrayant« .

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    Par lui, Gary Hoffman,

    je disposais surtout du magnifique CD ladolcevolta LDV35

    des deux Sonates pour piano et violoncelle de Johannes Brahms,

    avec l’excellente Claire Désert au piano.

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    Et je me suis procuré depuis

    le CD ladolcevolta LDV42

    de Schelomo, rhapsodie hébraïque pour violoncelle et orchestre, d’Ernest Bloch,

    et le Concerto pour violoncelle, d’Edward Elgar,

    avec l’Orchestre Royal Philharmonique de Liège, dirigé par Christian Arming.

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    C’est très beau !

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    Et je me mettrai en chasse du CD

    de l’intégrale de l’œuvre pour violoncelle de Felix Mendelssohn

    _ un musicien que je vénère ! _,

    le CD ladolcevolta  LDV05,

    avec son compère pianiste David Selig.

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    Des univers musicaux

    assurément bien différents,

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    mais tous interprétés _ en leur idiosyncrasie _ avec un merveilleux naturel,

    le plus vivant _ et juste ! _ qui soit !

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    Rendons leur grâce !

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    Ce dimanche 10 mars 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Toute la théâtralité haydnienne merveilleusement redécouverte dans « Gli Impresari », le parfait volume 7 de l’intégrale « Haydn 2032 », de Giovanni Antonini

    CD après CD,

    en sa généreuse et magnifique entreprise Haydn 2032,

    d’enregistrement à nouveaux frais des 104 symphonies de Joseph Haydn (1732 – 1809),

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    le chef Giovanni Antonini nous fait génialement percevoir,

    avec une merveilleuse acuité

    _ et c’est proprement une re-découverte musicale (merveilleusement dépoussiérée) !!! _,

    les diverses et infiniment variées facettes

    de la très riche et magnifiquement colorée _ infiniment vivante et zébrée d’humour ! _ palette musicale

    de ces 104 Symphonies de Joseph Haydn ;

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    et en l’occurrence pour ce volume-ci, n° 7,

    intitulé Gli Impresari

    _ « c’est-à-dire les directeurs de ces troupes de théâtre que Nicolas Ier Esterhazy _ le très mélomane patron de Haydn ! _ engageait pour jouer dans ses théâtres d’opéra« … _,

    consacré à trois Symphonies de Haydn :

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    la n° 9 (en 1762, pour une cantate profane, très vraisemblablement donnée par une troupe de « comédiens romands« , dont l’impresario était Girolamo Bon),

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    la n°65 (en 1769, pour la comédie du poète dramatique autrichien Cornelius von Ayrenhoff, L’Attelage en poste, ou les nobles passions, dont les impresarios étaient Joseph Hellmann & Friedrich Koberwein),

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    et la n° 67 (en 1772, pour la comédie de Charles Collé, La Partie de chasse de Henri IV, dont l’impresario était Carl Whar) ;

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    ainsi qu’à la musique de scène de Mozart (en 1776, pour le drame héroïque du baron Tobias von Gebler, Thamos, König in Egypten, et dont l’impresario s’est trouvé être à nouveau Carl Whar).

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    Ce formidable travail musical de Giovanni Antonini

    s’appuie sur le travail de recherche musicologique, à la Fondation Haydn, de Bâle,

    et sous la direction de Wolgang Fuhrmann,

    de Christian Moritz-Bauer,

    « consacré à la redécouverte et à l’importance des musiques de scène pour le développement de l’œuvre symphonique de Joseph Haydn« .

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    Le résultat musical, prodigieusement vivant,

    est une réussite majeure

    pour la re-découverte de ce si riche pan de l’œuvre de Haydn !!!

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    Et Johannes Brahms avait parfaitement su le percevoir, lui qui affirmait si bien :

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    « De nos jours, les gens ne comprennent plus rien à Haydn. Nul ne pense plus (…) que nous vivons précisément à une époque  où _ il y a exactement cent ans _ Haydn créa toute notre musique (…). Ça c’était un homme ! Comme nous sommes misérables à côté de lui « …

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    Et Giovanni Antonini de commenter tout aussitôt :

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    « Il avait saisi la grandeur de Haydn en comprenant son esthétique, ainsi peut-être qu’une pratique d’exécution qui, un siècle plus tard, dans un monde historiquement et culturellement changé, avait désormais disparu« .

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    A chaque époque, ses tâches…

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    Ce samedi 16 février 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

  • Une violoniste hors pair : Vilde Frang…

    De la violoniste _ norvégienne _ Vilde Frang,

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    j’ai fait l’éloge

    de son prodigieux CD Bartok-Enesco _ le CD Warner 0190295662554 _,

    en mon article du 19 septembre 2018 :

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    Je l’avais découverte, en 2016,

    pour son CD, magnifique aussi _ ou déjà _, Britten – Korngold _ un précédent CD Warner.

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    Et voici que par hasard ce jour

    je tombe, en un bac de CDs,

    sur son CD Sibelius – Prokofiev _ le CD Warner 50999 6 84413 2 6.

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    Quelle musicienne !!!

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    Tout frémit de vie,

    et avec la plus grande justesse…

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    Chapeau, l’artiste !!!

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    Une virtuosité sans esbroufe, très simplement.

    Il faut y arriver…

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    Ce mercredi 23 janvier 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa