Idéal Sudbin dans les extraordinaires Sonates n° 31 et 32 de Beethoven

Certes,

je connais l’immense talent de musicien

de Yevgeny Sudbin.

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Mais je dois dire qu’il emporte totalement mon enthousiasme

dans les deux dernières Sonates opus 110 et 111 de Beethoven.

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Dont c’est l’allant que j’aime

_ et l’absence totale de pathos.

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Que l’on écoute en boucle les 18′ de l’Arietta finale

de son ultime Sonate

_ où nous conduit-elle donc de ce si bon pas?.. _

en ce CD Bis-2208.

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Un test qui ne pardonne rien !

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Sudbin y est parfait !

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Égal en son interprétation

au génie de composition

surhumain

de Beethoven !

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Ce samedi 30 mars 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

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Voici ce qu’en dit Jean-Charles Hoffelé

en un article ce jour de son blog Discophilia

intitulé L’autre visage de Beethoven :

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L’AUTRE VISAGE DE BEETHOVEN

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30 MARCH 2019 JEAN-CHARLES HOFFELÉ

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C’est certain, Yevgeni Sudbin ne fait jamais rien comme les autres : écoutez le dolce de la première Bagatelle de l’Op. 126, cet art de feuler la touche, cette douceur précise _ voilà _ qui modèle chaque nuance. Le vent fou de l’Allegro qui suit vous a une de ses détentes, mais sans les brusqueries que tant y mettent : c’est joué dans le piano, pas sur le piano.

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Les Bagatelles viennent après les deux dernières Sonates, elles aussi dégagées de toute ivresse, sauvées de tout excès _ voilà ! _, rendues à leur chant intérieur _ mais oui ! _ : pour l’Arietta _ ce chef d’œuvre absolu _ de l’Opus 111, c’est une bénédiction, progression sereine _ paradoxalement presque effrayante _ qui se déploie du plus profond de la table d’harmonie _ oui _, comme pour le Moderato cantabile de l’Op. 110 : dans le murmure _ oui _, Yevgeni Sudbin est sans rival, dans la concentration du son, même au plus extrême pianissimo probablement aussi.

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Sortant de ce beau disque sans abîme, où même le précipice chante _ c’est cela _, je me plonge dans son intégrale des concertos : geste classique, détails infinis qui remodèlent les phrases, élégance naturelle d’un jeu auquel s’accorde la direction sans emphase et historiquement informée d’Osmo Vänskä, tout cela est décidément singulier, mais beethovénien vraiment ?

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Point d’achoppement de cette manière si légère et si singulière, l’Empereur, qui ne se déboutonnera jamais, mais tant de retenue et de subtiles relectures font merveille tout au long du Quatrième Concerto et des deux premiers, un peu moins dans le Troisième que précède une merveille : le 24e Concerto de Mozart, joué avec une grâce infinie, des inventions délicieuses, de prodigieuses cadences (du pianiste), tant et si bien que je me demande, si avant de poursuivre chez Beethoven, il ne ferait pas mieux de revenir à l’auteur de Cosi fan tutte.
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LE DISQUE DU JOUR

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Ludwig van Beethoven(1770-1827)

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Sonate pour piano No. 31 en la bémol majeur, Op. 110
Sonate pour piano No. 32 en ut mineur, Op. 111
6 Bagatelles, Op. 126

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Yevgeni Sudbin, piano
Un album SACD du label BIS-2208
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Ludwig van Beethoven

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Concerto pour piano et orchestre No. 1 en ut majeur, Op. 15
Concerto pour piano et orchestre No. 2 en si bémol majeur, Op. 19

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Yevgeni Sudbin, piano
Tapiola Sinfonietta
Osmo Vänskä, direction

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Un album SACD du label BIS-2078
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Wolfgang Amadeus Mozart(1756-1791)

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Concerto pour piano et orchestre No. 24 en ut mineur, K. 491

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Ludwig van Beethoven(1770-1827)

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Concerto pour piano et orchestre No. 3 en ut mineur, Op. 37

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Yevgeni Sudbin, piano
Minnesota Orchestra
Osmo Vänskä, direction

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Un album SACD du label BIS-1978
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Ludwig van Beethoven

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Concerto pour piano et orchestre No. 4 en sol majeur, Op. 58
Concerto pour piano et orchestre No. 5 en mi bémol majeur, Op. 73 « L’Empereur »

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Yevgeni Sudbin, piano
Minnesota Orchestra
Osmo Vänskä, direction

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Un album SACD du label BIS-1758
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Photo à la une : le pianiste Yevgeni Sudbin – Photo : © DR

30 mars 2019

Le talent de Véronique Gens dans Chausson

Ce jour,

en son blog Discophilia

du site Artamag,

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Jean-Charles Hoffelé chante

comme il se doit

le très grand talent de musicienne-chanteuse

de Véronique Gens,

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en un CD consacré à Ernest Chausson (1855 – 1899) :

le CD Alpha 441.

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L’article est intitulé

Mer vive :

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J’abonde absolument en cet éloge

justissime

de l’art de l’interprétation

de Véronique Gens.

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MER VIVE

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28 MARCH 2019 JEAN-CHARLES HOFFELÉ

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Le Poème de l’amour et de la mer traîne derrière lui une tradition du vague, du triste, de l’esseulé, que Victoria de Los Angeles, Nedda Casei ou Irma Kolassi auront secouée à force de dire les mots _ ouf ! _, alors que tant de mezzo les auront noyés dans le tragique _ du pathos. Affaire de timbre aussi _ certes _, les trois pré-citées éclaircissaient leurs voix (même Kolassi), faisant entendre les rythmes des poèmes de Maurice Bouchor ; affaire d’orchestre aussi, et aucune ne fut vraiment aidée dans ce domaine.

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Véronique Gens, elle, a cette chance : l’orchestre très mobile que lui règle Alexandre Bloch fait entendre toutes les subtilités _ oui _ qu’y a mises Chausson, fluide, précis dans le souple _ un wagnérien, certes, mais à la française _ ; cette liane _ oui : serpentine… _ porte et entoure la voix ardente _ oui _ de la soprano, qui anime chaque mot, emporte chaque élan _ surtout : l’élan de la phrase important bien davantage que les mots séparés… _, distille comme l’orchestre une lumière _ voilà : vibrante sans excès _ dont l’œuvre est souvent privée.

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Éclairé par ces émotions, le tragique pourra paraître sans emphase _ pathos _, l’amer se distiller dans des étouffements, des feulements : lorsque l’œuvre vire au sombre, n’est-ce pas l’étrangeté d’abîmes que Schönberg mettait dans son Pelleas und Melisande qui s’invite soudain ?

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Pour ce Poème _ vraiment _ magnifique _ en effet ! _, le disque serait absolument gagnant, la Symphonie qui lui fait suite n’est pas absolument de la même eau – Frederick Stock, Dmitri Mitropoulos, Charles Munch, Pierre Monteux, Paul Paray auront parlé ici avec une autre intensité – mais du moins donne-t-elle tout à entendre de cette partition complexe, où Claude Debussy semble sourdre de l’ombre de César Franck.

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LE DISQUE DU JOUR

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Ernest Chausson (1855-1899)
Poème de l’amour et de la mer, Op. 19
Symphonie en si bémol majeur, Op. 20

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Véronique Gens, soprano
Orchestre National de Lille
Alexandre Bloch, direction

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Un album du label Alpha Classics 441
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Chausson vaut assurément le détour.

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Surtout ainsi incarné

par la voix souple et profonde, sans pathos aucun,

mais ô combien lumineuse,

de Véronique Gens.

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Ce jeudi 28 mars 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

28 mars 2019

Lambert Colson et InAlto à la Chiesa Nuova à Rome : un chef et un ensemble passionnants ! pour incarner le sublime de ce répertoire d’élévation

Un premier CD

du cornettiste Lambert Colson

et son ensemble InAlto

m’avait énormément plu :

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le CD Passacaille 1033

intitulé Un Cornetto a Roma 1500 – 1700

_ The Cornetto and its music in Rome 1500 – 1700

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comportant des œuvres _ superbes ! _ de

Costanzo Festa, Francesco Soriano, Girolamo Frescobaldi, Francesco Magini, Ercole Pasquini, Nicolo Borboni, Josquin des Prez et Giovanni Pierluigi da Palestrina/Francesco Rognoni…

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Eh bien ! le chef et cornettiste Lambert Colson et son ensemble InAlto

récidivent

en une pareille très haute réussite

_ qui atteint ici aussi au sublime ! _

avec le CD Ricercar RIC 399

intitulé Teatro Spirituale (Rome, c. 1610)

_ Penitential Music in the Chiesa Nuova in Rome (c. 1610).

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Avec cette fois des œuvres de

Emilio de’ Cavalieri, Paolo Quagliati, Giovanni Francesco Anerio, Francisco Sono de Langua, Givanni de Marque, Antonio Cifra, Luca Marenzio, Paolo Animuccia, Girolamo Frescobaldi, ainsi que _ et ce n’est pas là le moins beau _ des œuvres, aussi, demeurées anonymes _ Reinould Van Mechelen y atteint le ciel !..

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Des œuvres, pour l’essentiel, au tournant de la Renaissance

et du début du Baroque…

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L’intensité dramatique du recueillement

et de l’élévation spirituelle _ et charnelle _

atteint là son acmé.

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Et dans les salles si merveilleuses des Oratoriens de la Chiesa Nuova,

vous voici immergé pleinement !!!

Et en lévitation…

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Un apport majeur à l’incarnation charnelle

de ce sublime répertoire…

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Et le livret est à la hauteur de la musique…

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Ce mardi 26 mars 1019, Titus Curiosus – Francis Lippa

26 mars 2019

A découvrir aussi : Giovanni Benedetto Platti (1697 – 1763)

Dans ma série des œuvres et compositeurs

à découvrir :

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ce jour,

Giovanni Benedetto Platti (1697 – 1763).

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Le tout récent CD Sonate à Tre, par Radio Antique

_ un CD Ramée RAM 1801 _,

m’a beaucoup plu.

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Un charme très prenant !!!

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Et j’ai déniché, aussi, un CD Platti de 2011 :

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The Late Keyboard Sonatas,

par Luca Guglielmi,

sur deux instruments du facteur florentin Bartolomeo Cristofori :

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un clavecin de 1698,

et un pianoforte de 1726 ;

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soit le CD Accent ACC 24228.

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Des musiques et des interprétations

valant assurément le détour !!!

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Ce lundi 25 mars 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

25 mars 2019

Étiquette : interprétation

Idéal Sudbin dans les extraordinaires Sonates n° 31 et 32 de Beethoven

LE DISQUE DU JOUR

Le talent de Véronique Gens dans Chausson

LE DISQUE DU JOUR

Lambert Colson et InAlto à la Chiesa Nuova à Rome : un chef et un ensemble passionnants ! pour incarner le sublime de ce répertoire d’élévation

A découvrir aussi : Giovanni Benedetto Platti (1697 – 1763)