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Le dolce caressé du Nocturne en ut dièse mineur fascine comme une petite boîte à musique, et soudain je crois un quasi-pianola. Mais non, Pavel Kolesnikov joue un grand Yamaha tout ce qu’il y a de plus moderne, rappelant comment il sait acclimater les mécaniques du grand meuble, susciter l’émotion des timbres.

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Placer le 20e Nocturne en ouverture, c’est introduire un élément hypnotique qui indique une couleur, une respiration, un retrait aussi – voilà – dans le plus lointain – et intime, et secret – du piano, Pavel Kolesnikov le reprendra en situation à la fin de l’album – à lavant-dernière plage du second CD – , au centre des trois Nocturnes op. posthume – n°19, n°20 et n°21 – , bouclant la boucle – de ce si merveilleux parcours.

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Le belcanto des douze premiers Nocturnes sera tenu sous l’abat-jour, lune voilée – voilà, voilà ! surtout pas sous les feux du concert… – , timbres adamantins – oui ! – , le contraire de l’aria aperta que tant de pianistes – auto-centrés, à contresens, sur leur jeu… – y auront imposé : ce chant ne sera jamais ouvert, mais secret – intimisme – , se jouant pour lui seul – je pense ici à la sublime aussi Musica callada de Mompou, un siècle plus tard… –  , admirable et probablement un peu réducteur dans cette ligne continue de confidence, mais cette pudeur qui murmure, c’est merveille – absolument ! – , elle force l’écoute jusque dans le raffinement d’ornements qui se remarquent – et c’est nécessité… – à peine.

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Le point de bascule se produit avec le diptyque – les Nocturnes n°13 et 14… – de l’Opus 48 : ce lento empoisonné, soudain ce clavier plus gris, les six grands Nocturnes – n°13 à n°18 – seront comme des tombeaux, froids, solitaires, amers, et joués aussi dans ce retrait – voilà, voilà – qui en rendra les éclats plus terribles oui. Le pianiste filera encore un peu l’étoffe des rêves (le fa mineur – le n°15 – ), mais à mesure suspendant le temps, creusant les arrêts sur image, rendant ce silence de musique vertigineux – voilà, voilà, sans jamais la moindre once d’esbroufe : rien que pour soi. Il nous montre Chopin dans son adieu, au point que les nocturnes posthumes semblent venir ensuite comme des consolations.

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LE DISQUE DU JOUR

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Frédéric Chopin (1810-1849)

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Nocturne (No. 20) en ut dièse mineur, Op. posth., B. 49
(1ère version)
3 Nocturnes, Op. 9
3 Nocturnes, Op. 15
2 Nocturnes, Op. 27
2 Nocturnes, Op. 32
2 Nocturnes, Op. 37
2 Nocturnes, Op. 48
2 Nocturnes, Op. 55
2 Nocturnes, Op. 62
Nocturne (No. 19) en mi mineur, Op. 72 No. 1
Nocturne (No. 20) en ut dièse mineur, Op. posth., B. 49 (2ème version)
Nocturne (No. 21) en ut mineur, Op. posth., B. 108

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Pavel Kolesnikov, piano

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Un album de 2 CD du label harmonia mundi HMM 902791.92
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Photo à la une : le pianiste Pavel Kolesnikov –
Photo : © DR